五、马蹄韵在对联句脚上的运用
马蹄韵的句脚规则，就是句脚的平仄交替规则。
马蹄韵在对联句脚上的运用，分正格和变格两种。正格又有两类。一类是全合式，与《为徐敬业讨武曌檄》者同。一类是段合式，与徐孝穆《与李那书》者同。还有一种间破式，与李白《与韩荆州书》者同。段合间破式，只是段合式与间破式的结合使用。
下面就按全合式、段合式、间破式、段合间破式、变格式，以及正格与变格的掺合与转换和末句句脚的平仄要求，分别进行叙述。
全合式
全合式，就是“仄顶仄，平顶平”的规则在句脚一贯到底，对联每边都符合马蹄韵者。每边一句者，句脚的平仄为“仄，平”。这种格式单就句脚而言，因只有一仄一平，看不出“仄顶仄，平顶平”的特点，因此，只写每边一句对联的人，是否真正懂得马蹄韵，也是看不出来的。有的人写每边一句的对联还可以，写每边两句以上的对联，句脚平仄安排就出现混乱，如果是这样，就可以说此人对马蹄韵还是缺乏了解的。但马站立而未起步时，句脚便呈单仄单平状态，加上句中平仄安排规则与每边多句者无异，因此每边一句的对联，仍视为在马蹄韵范围。如某地书店联：
又某地车站联：
每边超过一句的正格，句脚对马蹄韵的运用，偶数句与奇数句有所不同。
正格为偶数句者，其首句和末句的句脚为单仄或者单平，中间的联句在两句或两句以上者，句脚保持连珠，而且在上联末句仄收、下联末句平收的前提下，呈如下规律：以“二”为基数，凡加上四的倍数句(如六句、十句等)，上联句脚皆为平起(即首句句脚为平声字)；以“四”为基础，凡加上四的倍数句(如八句、十二句等)，上联句脚皆为仄起(即首句句脚为仄声字)。列表如下：
下联句脚与上联平仄相反。
下面将上下联综合起来进行叙述，并举例。
每边两句者，上下联句脚为“平仄，仄平”。如湖南常德公园联：
又扬州平山堂联：
又云南剑川金华山联：
又甘肃兰州五泉山鸿泥园联：
每边四句者，上下联句脚为“仄平平仄，平仄仄平”。如梁启超挽康有为联：
又湖南各界挽抗日阵亡将士联：
又蔡元培题挽张謇联：
每边六句者，上下联句脚为“平仄仄平平仄，仄平平仄仄平”。
如林长民挽宋教仁联：
又达县俨然天竺联：
又慕少棠题兰州仰园联：
每边八句者，上下联句脚为“仄平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄平”。
如蔡干军题纪念毛泽东百岁冥诞联：
又李月初挽石伏生联：
每边十句者，上下联句脚为“平仄仄平平仄仄平平仄，仄平平仄仄平平仄仄平”。
如易祖洛代殷女士挽鄷夫人联：
每边十二句者，上下联句脚为“仄平平仄仄平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄平平仄仄平”。
如广西柳州徐达咏竹联：
每边十二句以上者，不再举例。后文标准对联部分再行录入。
正格偶数句，是马蹄韵最标准的格式。
正格为奇数句者，除末句句脚为单平或单仄而外，其余皆为连珠，而且在上联末句仄收、下联末句平收的前提下，呈如下规律：以“三”为基数，凡加上四的倍数句(如七句、十一句等)，上联句脚皆为平起(即首句句脚为平声字)；以“五”为基数，凡加上四的倍数句(如九句、十三句等)，上联句脚皆为仄起(即首句句脚为仄声字)。列表如下：
下联句脚与上联平仄相反。
下面将上下联综合起来进行叙述，并举例。
每边三句者，上下联句脚为“平平仄，仄仄平”。
如四川灌县离堆联；
又某戏台联：
又吴熙挽王闿运联：
又河南开封信陵君祠联：
每边五句者，上下联句脚为“仄仄平平仄，平平仄仄平”。
如某氏挽寿夭者联：
又蒋汝藻题杭州西湖来鹤亭联：
又南岳祝圣寺联：
每边七句者，上下联句脚为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。
如赵仲飙挽李辉武联：
又吴县莫厘峰联：
每边九句者，上下联句脚为“仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平”。
如某挽姐夫联：
每边十一句者，上下联句脚为“平平仄仄平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平平仄仄平”。
如唐炳霖题湖南永州福寿亭联：
每边十三句者，上下联句脚为“仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平平仄仄平”。
例暂缺。
段合式
段合式，就是“仄顶仄，平顶平”的规则，不是一贯到底，而是在对联中根据联意的层次作分段安排。这种对联若作通观，并不全合马蹄韵，但就每段而论，则都是合马蹄韵的。正格中，四句以上者这种对联占大多数。
一副对联如果按联意每边可以分为若干段，而其中某些段连起来也合马蹄韵的，这些段也可以不分开。段与段间有“∥”作标志的，不过说明该处按联意可以分开罢了。后面的联例大致都是这样处理的。
每段句数的多少，决定了对其句脚平仄格式的选择。如每段只一句的，句脚非平即仄。到底用平脚还是仄脚，以与前后相对协调为宜。这个原则，亦适合一段多句者。每段为两句者，句脚选“平仄”或者“仄平”。每段三句者，句脚选“平平仄”或者“仄仄平”。每段四句者，句脚选“仄平平仄”或者“平仄仄平”。依此类推，不论为偶数句还是奇数句，有多少句就按多少句的马蹄韵句脚平仄规律安排。下面择举数例：
南京莫愁湖胜棋楼联上联，可以分为两段。第一段两句：
这一段的句脚用“仄平”。第二段三句：
这一段的句脚用“平平仄”。下联：
与上联句脚平仄相反，情形相同。
武昌黄鹤楼李联芳联上联，可分为三段。第一段两句：
这一段的句脚用“仄平”。第二段六句：
这一段的句脚用“仄平平仄仄平”。第三段三句：
这一段的句脚用“平平仄”。下联：
与上联句脚平仄相反，情形相同。
昆明大观楼长联，可分为四段。第一段四句：
这一段的句脚用“平仄仄平”。有的书“池”字后不点断，这一段便成了“仄仄平”，也合马蹄韵。第二段五句：
这一段的句脚用“仄平平仄仄平”。第三段四句：
这一段的句脚用“平仄仄平”。第四段四句：
这一段的句脚用“仄平平仄”。
第二、三两节合为一段，也合马蹄韵正格，这样全联就成为三段。下联：
与上联的句脚平仄相反，情形相同。
还有可以分为五段以上而分别合马蹄韵者，不再赘举。
这里把每边三句、上联句脚为“仄平仄”、下联句脚为“平仄平”这一格式的对联，特别提出来说一说。
句脚为“仄平仄，平仄平”者，在真正的对联名家的作品里是很少的，可以说是百不见一。但是尽管这种对联很少，在一些名家的集子里毕竟可以找到。看下面一些从清代到民国初年的例子：
例一：
此乃李渔《赠王北山掌科》联，见于《李笠翁文集》卷四“对联”部分。
例二：
此乃郭嵩焘《挽熊漱芳茂才》联，见于其《云卧山庄联语》卷五。
例三：
此乃左宗棠《挽王壮武公》联，见于《左文襄公文集》之“联语”部分。
例四：
此乃赵藩题《广州云南会馆》联，见于其《介庵楹句正续集合钞》之续集部分。
例五：
此乃王闿运挽张之洞联，见于《湘绮楼联语》卷三。
例六：
此为陈文政题贵阳图云关联，见《贵阳府志·余编》卷四十。
例七：
此乃康有为题杭州一天园联，见于《西湖笔丛》附录。
这种句脚平仄为“仄平仄，平仄平”的对联其所以产生，可能出于两种情形。一种是懂马蹄韵的作者，像上面的七位，虽然知道(这有其作品可以证明)全联的句脚平仄按规则应为“平平仄，仄仄平”，但在创作时首先得到的一句已为仄脚，末句又应当保持仄脚，否则就会破律，中间一句若再用仄脚，不仅韵味单调，也会破律，只好用平脚，于是出现了这样一种格式。另一种是根本不懂对联句脚的平仄安排应遵循什么样的规则，创作时怎么想的就怎么写，于是有时也碰出了这一种格式。
对于这种平仄格式，到底应当怎样认识呢？
一般认为，既然名家的集子里大多可以找到，就应当承认它的合法性。至于其合法在哪里，并无进一步的说明。
王自成先生在《对联的“马蹄格”刍议》(载《湘楚楹联》第二期)一文中说：“(这种格式的对联)上、下联第一句为调声句。长联中的调声句，可使音韵交替协和，为以下的平声句调谐。”但是“平平仄，仄仄平”不是被公认为最和谐的格式了吗，何以还要再去“调声”呢？这种说法，令人费解。
蔡郕先生在《联对作法·卷一·谐音》一节中，讲了每边三句的对联其句脚平仄应为“平平仄，仄仄平”之后，作了如下的叙述：“首联三句煞脚字用仄平仄，对联用平仄平者，乃变例也。”首联，即出边，指上联。对联，即对边，指下联。蔡先生将每边三句的对联之句脚为“仄平仄，平仄平”者以“变例”视之，但是“变例”二字在蔡先生的文章中是包含得比较宽的，句脚连用三平或三仄者也包括进来了。而句脚连用三平或三仄是明显违反马蹄韵规则的，所以蔡先生所谓“变例”这一概念，除了与正格“平平仄，仄仄平”对举而形成“甲”与“非甲”的关系而外，也没有对“仄平仄，平仄平”这一格式单独说明什么。若将三平或三仄连用的情形排除在外而仅将“仄平仄，平仄平”视为变例，当然是可以的，将三平三仄连用的情形也包括在内，就没有客观标准了。
笔者认为每边三句、句脚为“仄平仄，平仄平”这一格式的对联应当得到承认。其原因，不在于对联名家有时也这么写，——名家有时也作不合律的对联，不能不加分析一概予以承认，——而在于这种格式在马蹄韵段合式中可以得到合理的解释。
考察此类对联就可以发现，此类对联按其句意通常都可以分为相对独立的两段。大多数是首二句为一段，末句为一段。少数是首句为一段，二三句为一段。三句拉通为一段者，尚未找到例子。
首二句为一段者，如前例三左宗棠《挽王壮武公》联：
首句为一段者，如前例六陈文政题贵阳图云关联：
分成相对独立的两段后，一句的句脚非“仄”即“平”，符合每边一句的马蹄韵规则；两句的句脚，非“平仄”即“仄平”，符合每边两句的马蹄韵规则。这就没有问题了。不能分段者，当视为破律。
间破式
间破式，就是从总体上看对联是用马蹄韵写的，但“仄顶仄，平顶平”的规则，为服从联意的需要间或有所打破，又非段合式之分段安排者。
间破式对联，在何处打破“仄顶仄，平顶平”的规则，没有一定。但就上下联而言，若句脚平仄对立整齐，一般上联在某处打破者，下联亦在该处打破。徐舒庵题益阳裴公亭重修纪念联，即是一例：
联中之“∧”表示所缺之句的位置。这个位置有一定的相对性，按句脚平仄安排规律联句应加于此，但按其语意有时却既加不进去，也改不过来。“∧”下之“●”表示所缺之句句脚当为仄声字，“∧”下之“○”表示所缺之句句脚当为平声字。下同。这副对联每边十句，上下联在标出的位置上各补一句，就完全合马蹄韵了。
又徐海宗挽青楼女云香联：
这副对联，每边二十五句。上下联在标出的位置上按标出的句脚平仄各补三句，全联就全合马蹄韵了。
又黄摩西挽所欢联：
这副对联每边三十一句。“⊙”表示当平而用仄，“◎”表示当仄而用平，下同。上联“谁实为之”句后按标示的句脚平仄增加两句，又将其下当平而用仄、当仄而用平的字按应平应仄改过来，就全合马蹄韵规则了。下联情形相同，唯平仄相反。
有的对联，上下联打破马蹄韵的规则，并不在同一位置。这种情况出现在上下联句脚平仄对立略有差异的时候。如杨千成题云南通海秀山联：
这副对联每边八句。句脚不合马蹄韵规则者，上联仅第三句句脚，下联则有第一句句脚和第三句句脚。
又云南文山五夫子祠联：
上联为一平一仄下联为一仄一平的两句以外，上联“感其事者”的句脚“者”还当改为平声字，全联马蹄韵的规则才能贯通。
又刘揆一挽孙中山联：
这副对联每边二十四句。句脚打破马蹄韵规则者：上联为两处，“优于邹孟”句后应连补三句，“巍巍元首”句后应补一句；下联为三处，“松坡云亡”句后应补一句，“深负公托”句后应补两句，另一句应补在“眷眷同盟”句后，与上联位置同。
有的对联，句脚只在一联中打破马蹄韵规则，另一联则完全符合马蹄韵。如姓氏未详者挽黄兴联：
这副对联每边八句，只上联第二句句脚打破了马蹄韵规则。而其打破，是因为“友”与“敌”为反义词排用，若改“敌”为“仇”，便全合。
又李爱岐题长沙天心阁联：
这副对联每边三十二句，只上联“湖畔芳抔”句句脚当平用了仄，“东塘雨花”句句脚当仄用了平，其余皆合马蹄韵规则。“湖畔芳抔”句之用“抔”而不用“坟”，显然是为了避免与“黄蔡忠坟”句句脚“坟”重字，而“东塘雨花”句之“雨花”指的是雨花亭，乃一地名，又不能倒成“花雨”，故听之。这副对联同上一副一样，其破律实属迫不得已。当然，“抔”字改为“丘”字，亦可通。这样的对联若归入全合式，也是可以的。
段合间破式
段合间破式，就是马蹄韵的规则在一联句脚运用时，基本安排是段合式，但段中句脚的平仄有时又有所打破。段合间破式也是因语意的影响而产生的。如云南腾冲龙光台联；
这副对联每边二十一句，分为两段。前三句为一段，后十八句为一段。在第一段中，上联第一句后应补一仄脚句，下联第一句后应补一平脚句。第二段中，在倒数第六句前，上联应补一仄脚句，下脚应补一平脚句；在倒数第四句前，上下联所补与倒数第六句前同。这样两段就完全合马蹄韵了。如果将上下联首句再独立成一段，亦可，这样，其后就无须补一仄脚句。
又李善济题四川灌县青城山天师洞(今已移至建福宫)联：
这副对联每边三十五句，分为五段。上联第一段第五句后少一平脚句和一仄脚句，第二段第一句当平而用仄。第四段第一句当平而用仄，第二句当仄而用平。第五段倒数第二句前应补一仄脚句和一平脚句。下联情形与上联相同，唯句脚平仄相反。
又钟耘舫六十自寿联：
这副对联每边八十八句。上联分为四段，第二段“下马作檄”句句脚当平而用仄，“奎宿仇星”句句脚当仄而用平，“孔兄丑脸”句后应补两个平脚句，“鲜定评也”句句脚当平而用仄，“久受磨礲”句后应补一仄脚句和一平脚句，“酷嗜简篇”句后应补一平脚句。第三段“同胞叹”句后应补一仄脚句，“一盂粥”句后应补一仄脚句。第四段“碌碌忙忙”句后应补一平脚句和一仄脚句。下联除第一段第一句和第二段“欧罗糟粕”句句脚当平而用仄而外，其他需改之处，位置与情形均与上联同，唯句脚平仄相反而已。
又钟耘舫拟题江律临江城楼联：
这副对联，每边一百三十五句，分为五段。上联第三段第三句句脚当平而用仄，第五句后缺一仄脚句，第八、九句句脚(汹、噰)当仄而用平，第十句后应补一平脚句和一仄脚句，“甘脆肥浓”句后应补一平脚句和两仄脚句。第五段“疏疏暮苇”句句脚当仄而用平，“鱼跃鸢飞”句后应补一平脚句和一仄脚句，“彼愈肮脏”句句脚当仄而用平，其后两句和“悠悠扬扬的性”句当平而用仄，“堕向泥犁”句和“寸短灵苗”句当仄而用平，“久坐”句后应补两平脚句。下联第三段“褰裳惕惕，触礁虩虩”两句句脚当平而用仄。第四段“震旦褦袱”句句脚当平而用仄。“猜完哑谜”句句脚当仄而用平，“爹娘鞠抚”与“受他血肉”句句脚当平而用仄，“漂漂泊泊的情”句句脚当仄而用平。“丈长鼻腻”句句脚当平而用仄。其他需改补之处，与上联位置与情形均相同，唯句脚平仄相反。
在上述各式对联中，可以说变格式对联要比全合式少，全合式没有段合式多，段合式没有间破式多，间破式又没有段合间破式多。这也说明，完全合律的对联，在对联中总是居于少数。而象钟耘舫六十自寿联和拟题江津临江城楼联这样长的对联，都是按马蹄韵规则来写的，也说明马蹄韵之作为对联的联律，是无可怀疑的。
变格式
变格式，一般是指对联末二句句脚为双平或者双仄者。
每边一句的对联，句脚平仄没有变格。
每边超过一句的对联，在保持末句句脚为上仄下平的前提下，偶数句与奇数句句脚，平仄安排也有不同。
为偶数句者，全联句脚皆成两仄两平交替状态，且呈如下规律：以“二”为基数，凡加上四的倍数句(如六句、十句等)，上联句脚为仄起(首句句脚为仄声字)；以“四”为基数，凡加上四的倍数句(如八句、十二句)，上联句脚为平起(首句句脚为平声字)。列表如下：
下联句脚与上联相反。
下面将上下联综合起来进行叙述，并举例。
每边二句者，上下联句脚为“仄仄，平平”。如台湾慎德堂正殿联：
又台湾振文书院联：
每边四句者，上下联句脚为“平平仄仄，仄仄平平”。如四川泸州玉蟾山金鳌阁联：
又王咨臣题南昌滕王阁联：
每边六句者，上下联句脚为“仄仄平平仄仄，平平仄仄平平”。如王学仲题江苏高邮文游台联：
每边八句者，上下联句脚为“平平仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄平平”。如某挽妻联：
每边十句者，上下联句脚为“仄仄平平仄仄平平仄仄”。例暂缺。
每边十二句者，上下联句脚为“平平仄仄平平仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄平平仄仄平平”。如四川剑阁钟鼓楼联：
在这副长联中，上联末句之“来”字后可作停顿而其下未标平仄，在于“三醉飞来”与“一拳打破”为联合结构作“能”的宾语。两句为一个结构，就只有“破”可与其前的“眺”等句脚处于平列地位，“来”居于第二层次，平仄可以不标出来。下联“九天逸响”与“半枕清音”情形同此，故“响”字下亦可以不标平仄。这个问题，后面尚有专门部分叙述。
钟耘舫题成都望江楼长联，凡二十句，用的也是马蹄韵变格：
将这副对联的句脚平仄摘出来，就是“平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平”。“问问问这半江月”亦有标作“问问问，这半江月”者。因三字重言可作一个字算(这一点第十部分有述)，“问这半江月谁家之物”正好是一个动宾结构，所以以三个“问”字与“这半江月”连在一起为宜。下联之“看看看”与“那一块云是我的天”情形同此。
尚需说明的是，按语意，“看那一块云是我的天”，本是一个主谓结构作“看”的宾语，若就是这个面目，“云”字后可以不断开，这样这副长联就为奇数句正格。但是，正因为“看”字有三个，如果“云”字之后不作停顿，一口气很难念下去，勉强念下去了，也很别扭。而“云”字后断开一下，就不存在这个问题，这样，这副长联就只好归入变格了。
为奇数句者，除首句句脚为单平或者单仄以外，其余皆成两平两仄交替状态，且呈如下规律：以“三”为基数，凡加上四的倍数句(为七句、十一句等)，上联句脚为平起；以“五”为基数，凡加上四的倍数句(如九句、十三句等)，上联句脚为仄起。列表如下：
下联句脚与上联相反。
下面将上下联综合起来进行叙述，并举例。
每边三句者，上下联句脚为“平仄仄，仄平平”。如无名氏题某水果店联：
又江苏泗阳县吕祖殿联：
每边五句者，上下联句脚为“仄平平仄仄，平仄仄平平”。如福州涌泉寺弥勒殿联：
又陶濂生挽屠筱园联：
每边七句者，上下联句脚为“平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平”。如刘某挽妻联：
每边九句者，上下联句脚为“仄平平仄仄平平仄仄，平仄仄平平仄仄平平仄仄”。如宫宝
安题抚顺张作霖生圹元帅林联：
这副对联，上联之“直惹得”和下联之“却谋成”后，一般不当断句，但笔者见收录此联的本子都断了句，故此从之。断句以后，多一仄脚，正合马蹄韵变格。不知如此断句是否作者的原意。
每边十一句者，上下联句脚为“平仄仄平平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平仄仄平平”。例暂缺。
每边十三句者，上下联句脚为“仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄，平仄仄平平仄仄平平仄仄平平”。例暂缺。
为变格的对联，由于句脚平仄缺少交替，便显得有些呆板而不铿锵。每边二句、三句和四句者，尤其如此。因此，每边二句、三句和四句的对联，最好用正格而不用变格。
正格与变格的掺合及转换
前面将马蹄韵的正格与变格以对联每边最后两句的句脚平仄是否相同来区分，只是为了突出特点，便于辨识与叙述，其实单限于每边最后两句的句脚是不够的。应当说，凡在意思上不能相对独立的两句，如果句脚平仄相异即呈一平一仄的状态，就成了最基本的正格；如果句脚平仄相同即呈双平或双仄的状态，就成了最基本的变格。
有时候在一副对联中，既有马蹄韵正格，又有马蹄韵变格，二者交错使用，是即掺合。如罗凤章题云南罗平县盘龙山玉皇阁联：
此联分三段。前五句为一段，句脚“常”、“鸡”、“虎”、“马”、“龙”为“平平仄仄平”，是正格。六七句为一段，句脚“景”、“趣”为“仄仄”，是变格。八至十一句为一段，句脚“岫”、“锄”、“来”、“相”为“仄平平仄”，又是正格。上联是正格——变格——正格掺合使用，下联也是如此，唯平仄相反。
一副从总体上看是正格的对联不一定一正到底，一副从总体上看是变格的对联也不一定一变到底，在一定范围内，其句脚平仄都因首句句意是否具有相对的独立性而发生改变，是即转换。
有时候一副对联从全联的句脚看，完全合马蹄韵正格，但根据句意一停顿，便出现句脚平仄相同的两句排在一起的情形。就此两句而言，正格又成了变格。如李展生题庆澳门回归联：
此联每边五句。上联句脚“辱”、“尽”、“宗”、“云”、“水”为“仄仄平平仄”，合马蹄韵正格。如果第一句相对独立成一个意思，二三句为一个意思，四五句为一个意思，就不会打破马蹄韵正格的规矩。但首句“百年耻辱”独立不了，必须与“一言难尽”连在一起，意思才完整。因“辱”与“尽”都是仄声，上联首二句的句脚平仄就成为变格了。下联也是如此，唯平仄相反。
有时候一副对联从全联的句脚看，只合马蹄韵变格，但根据句意一停顿，便出现句脚平仄不同的两句排在一起的情形。就此两句而言，变格又成了正格。其中首二句句脚平仄相同者，有两种情形。
如果首句必须和第二句合起来才能表达一个相对独立的意思，句脚保持双平或者双仄，在一定范围内，变格不会改变。如某挽妻联：
上联首二句一个意思，其后每两句一个意思，句脚保持双平或者双仄状态，变格没有改变。下联情形相同，平仄相反。
如果首句单独表达一个意思，后面依次每两句表达一个意思，在一定的范围内，变格又会成为正格。如钟耘舫题成都望江楼联：
上联首句因“几层楼独撑东面峰”句意相对独立，其后直至“试从绝顶高呼”，句脚平仄呈“平仄”、“仄平”的交替状态，这一长段就都成了正格。下联情形相同，平仄相反。
首二句平仄不同者，也有两种情形。
如果首句单独表达一个意思，后面依次每两句表达一个意思，从第二句开始，句脚在一定范围内呈双平或者双仄状态，就会保持变格。如刘某挽妻联：
上联首句因“南郡遽分飞”意思相对独立，其后每两句表达一个意思，句脚呈双平或者双仄状态，变格没有改变。下联情形相同，平仄相反。
如果首句必须与第二句合起来才表达一个相对独立的意思，后面依次每两句一个意思，句脚平仄呈“平仄”、“仄平”的交替状态，在这个范围内，变格又会成为正格。如无名氏所撰下面一副对联：
上联首二句合起来表达一个意思，其后至第八句都是每两句一个意思，句脚呈“平仄”、“仄平”交替，这前八句就成了正格。下联情形相同，平仄相反。因倒数第二句已和其前一句按意组合，若以段合论，最末一句也可纳入正格范围，只是与非段合的正格比较起来，平仄的和谐程度还是要差一些。
一副从总体上看是正格的对联，要尽量避免在一定范围内变为变格。反之，一副从总体上看是变格的对联，则联中可使变为正格的范围，越大越好。
末句句脚的平仄要求
有一点必须强调，不管是短联还是长联，上联最后一句的句脚必须是仄声，下联最后一句的句脚必须是平声。这已成为一个定例，在通常情况下是不能违反的。看邓子龙题书房联：
又胡汉民题广州五层楼联：
又李渔题北京山西同乡会馆联：
又湖南永顺关庙联：
以上四例，上联最后一句的句脚都是仄声，下联最后一句的句脚都是平声。其所以如此，在于上联末仄抑，便于向下联转递；下联末平扬，读完之后，尚有余味。如果上联末平扬，会给人以上下联转接时间间隔过长之感；下联末仄抑，余味就没有了。
上联最后一句的句脚是平声、下联最后一句的句脚是仄声的对联，自宋以来就有，初时本在两可之间，而今已极其少见，且多属迫不得已。《红楼梦》第五十三回贾氏宗祠有这样一副对联：“肝脑涂地，兆姓赖保育之恩；功名贯天，百代仰蒸尝之盛。”黄兴曾以这样一副对联挽宋教仁：“前年杀吴禄贞，去年杀张振武，今年又杀宋教仁；你说是应桂馨，他说是赵秉钧，我说确是袁世凯。”这两副对联末句的句脚都是上平下仄。曹雪芹这样写是受骈句的影响，而黄兴这样写，则是因为“宋教仁”与“袁世凯”这两个名字上下无从对换。这样的对联不能视为正格或者变格，也不能视为破律，只能作为特例看待。
