分类名联鉴赏辞典
【上海辞书出版社出版】
巧对
偏旁（一）
张玉书
冰冷酒一点两点三点
丁香花百头千头萬头
张玉书，为清代名臣。有一次，张到一家酒楼饮酒，要歌姬侑酒，不料，壶中酒尽，倒酒时只滴了几点，歌姬见此情景，便出了这个上联。联语前三字的偏旁，正好是后面的“一点两点三点”，（冰异体“水”）。张玉书正在绞尽脑汁思考时，恰巧楼下传来了卖花人的叫卖声，张随口对出了下联。下联开头的“丁香花”三个字，分别是“百”字、“千”字、“萬”字的头，与上联配合对应贴切、工稳。此联运用偏旁作联，甚得妙趣。 （叶美云）
偏旁（二）
寄寓客家，牢守寒窗空寂寞
远迁迷道，速回莲径遂逍遥
据《坚瓠补集》载，上联是袁炜之父所山。原文为“宦官寄寓穷家，寒窗寂寞”，后经衍化修改，遂成此上联。对联选择部首相同的字，立意造句，务求奇巧，属对十分困难。有一士人苦思冥想，才对出了下联。上联就眼前处境，写出了一位寒士飘泊、孤独、凄清的遭遇与心情。下联全是带“辵”（音chuò）的字，同上联一样，也是省去主语。由于“远迁迷道”，未免有失去方向之虞。“莲径”可达“莲邦”（西方极乐世界），带有禅味，劝人迷途知返，回头是岸，才能逍遥自在。对句比出句的内涵丰富得多，且平仄基本协调，对仗也很工稳。 （张迈）
四方
纪昀
南通州，北通州，南北通州通南北
东当铺，西当铺，东西当铺当东西
据说乾隆皇帝爱新觉罗．弘历，在南巡时到了顺天之通州（今北京东郊通县），曾出上联，令侍臣属对。河北通县与江苏南通，分称南、北通州，而“南北”又指方向，“通”为动词，把上句文意连在一起，意思十分显豁．出句中的方位词有六个，其实只有“南”、“北”二字，都是重复使用，这就增加了属对的难度，所以众官一时对不出来，而纪昀却信手拈来，出口成对。“东当铺”、“西当铺”，说明当铺甚多，民不聊生，隐含讽谏之意。“东西”指物件，已不作原来的方位词用了。联语对仗工稳，立意巧妙，堪称的对。 （延培）
四季四方
冬夜灯前，夏侯氏读春秋传
东门楼上，南京人唱北西厢
上联以冬、夏、春、秋四季立意遣词。“夏侯”复姓，系作者假定的姓氏，“读春秋传”是假定的情节（《春秋》是五经之一，有《左氏》、《公羊》、《穀梁》三传）。这样巧嵌“冬”、“夏”、“春”、“秋”四字，给属对者设置了障碍，增加了难度。下联从“东”、“南”、“北”、“西”人手，敷演成句。“南京人”系假定人物，“唱北西厢”，系假定情节。
《西厢》，元杂剧剧本，是元人王实甫据金董解元《西厢记诸宫调》改编的一个杂剧。后来，明代的李日华又改编为《南西厢记》。所以有《董西厢》、《北西厢》（即王西厢）、《南西厢》之别。联语以时对地，以读对唱，对仗基本工整，特别是嵌以四季、四方之词，可谓巧思，但略嫌穿凿，是为不足之处。 （延培）
四色四方
黑白难分，教我怎知南北
青黄不接，向你借点东西
传说，某财主好联对。一天，乌云压顶，家里一团漆黑，随口念了上联。住在隔壁的一个穷秀才恰好推门进来，顺口答了下联。
财主说：“借点东西不难，只要你对出下联。”秀才说：“我不是已对厂吗？”财主才恍然大悟。像这样的联叫“顺口对”，也是对联的一种。明．冯梦龙《古今谭概》载，一次帝见解缙说：“色难”，令其对，缙说：“容易”，过了一会，帝说“怎么还未对出？”缙说：“不是对了吗？”帝始悟。因“色”指脸色，“容”指面容，“色”、“容”相对，“难”和“易”也相对，亦属这种对子。顺口对，很能显示人的才华。你问我答，对答如流，顷刻而成，虽曰“顺口”，实亦煞费苦心。 （黄毓钟）
比喻
王尔烈
野外黄花，好似金钉钉地
城內白塔，犹如玉钻钻天
据说王尔烈少年时与老师同学郊游，面对黄花盛开的原野，老师随口吟了这句上联，要求学生应对。王尔烈对出了下联。上联前一个“钉”字是名词，后一个“钉”字是动词，形象地写出了郊外黃花满地的美景。下联前一个“钻”字是名词，后一个“钻”字也是动词。城内白塔为圆锥状建筑，说它如玉钻钻天，工巧自然。联语就地取材，都是写眼前景物，比喻形象生动，色彩鲜明，使人有身临其境之感。 （延培）
隐射、比喻
一弯西子臂
七窍比干心
据说明太祖朱元璋微服视察太学，见案上有藕，就出了上联令对。有个江西学生以梦中闻语“七窍比干心”为对。太祖大为称赞，赐之以官。事见清褚人穫《坚瓠集》。藕白而微弯有节，且多孔，故以美人西施之臂作比。藕中又多孔，故以殷纣王忠臣比干的心为喻，因传说比干心有七窍。“一弯”与“七窍”，一状外形，一写内部。比喻贴切，描形绘色而蕴含深意。 （张迈 美云）
五行（一）
烟锁池塘柳
炮镇海城楼
这是一副“五行”巧对。“五行”，指金、木、水、火、土五种物质，它们相生相克。古人认为万物都是由以上五种物质组合而成，是一种朴素的唯物论。上联五字都是形声字，每字偏旁恰成“金木水火土”五行。要求对句也必须具有这个特点，所以很有难度。后有人游览广州镇海楼，见楼下山坡遗有旧炮垒而得启发，对出了下联。下联五字偏旁与上联同，左边都是火、金、水、土、木。上联写出了大自然绿柳含烟、池塘生碧的秀丽景色。下联写出了镇海楼的特色。锁、镇二字用得尤其传神。 （叶云）
五行（二）
烟锁池塘柳
茶烹凿壁泉
上联以“五行”（金、木、水、火、土）为偏旁，传为“绝对”，据说罗大经曾记之于《鹤林玉露》，近代始有人对出下句，其中以“茶烹凿壁泉”为最浑成。上句五行居左，而所对则变换位置，更见巧思。
出句风雅绝伦，空濛缥缈。对句亦清新隽永，心裁别出，而却如一气呵成。 （刘乐孙）
双关（一）
陈白阳
眼前一簇园林，谁家庄子
壁上两行文字，哪个汉书
唐寅，明代著名才子。一次，与朋友陈白阳到郊外游玩，行至前庄酒店，唐就作了这副上联，请陈对答。出联第一分句写眼前景色，第二分句用设问的语气，说这是谁家的庄子？含有惊叹之意，而《庄子》又是书名，一语双关，给属对增添了难度。陈伯阳一时不知所措，到了酒店，陈抬头见墙上写的“杜康传技、太白遗风”的大字时，才有所悟，对出了下联。下联第一分句也写眼前所见；第二分句也用疑问语气写道，这是哪个汉子书写的呀！也含有赞叹之情，而《汉书》也是书名，同样是一语双关，跟上联手法一致，丝丝入扣。本联的构思巧妙在于利用双关语，使含义耐人寻味，而得妙趣。 （美云 张迈）
双关（二）
陈震
二猿伐木深山中，小猴子岂敢对锯
一马陷足污泥内，老畜生怎能出蹄
据《古今谭概》和《坚瓠集》所载，此联为陆容、陈震戏嘲之作。
陆容和陈震都是明代人。陆容曾任浙江布政使，陈震作过国子祭酒。陈震少年显达，但身材瘦小，于是出句便借猿猴截木为材料，意在引出对锯（谐音对句），嘲笑对方是“小猴子”；而陈震亦不甘示弱，借马陷泥中为题，引出“出蹄”（谐音出题），因陆容年纪较大，故戏称他是“老畜生”。一个说他不敢对句，一个说他不敢出题，滑稽诙谐，妙事妙语。构思奇特，双关语用得非常灵活贴切。 （延培 张迈）
顶针双关
魏源
油蘸蜡烛，烛內一心，心中有火
纸糊灯笼，笼边多眼，眼里无珠
魏源，清代思想家、史学家、文学家。据说湖南邵阳家乡有个举人常抄袭别人的诗，冒充为自己作品，向人炫耀。十一岁的魏源揭穿了此事，举人恼羞成怒，用顶针和双关的修辞手法，写了上联．要魏作答。心中有火，表示对魏源的厌恶不满之意。魏源也用同样手法吟出下联，加以回敬。纸糊灯笼，暗喻举人腹内并无多少学问，一戳即破。眼里无珠，实际上是讽刺这位举人老爷有眼无珠，不知天高地厚。举人听了，觉得丢丑败兴，无可奈何。 （张迈）
谐音双关（一）
林大钦
孔子生舟末
光舞起汉中
林大钦，明嘉靖年间状元。某年被派往湖北任主考官。傍晚拟渡汉水，却无船只。恰芦苇丛中有渔翁划小舟而来，林求渡，并显示自己主考身份。渔翁有意试之，指船尾小孔，笑出上联，令对。
孔子是“圣人”，生于公元前551年，属春秋末期（泛称周末）。而“孔子”又有孔眼之意，一语双关。林一时无以对。忽乌云密布，雷声隆隆，一道闪光，自汉水对岸飞舞而起，林灵机一动，应了下联。光武是东汉王朝刘秀开国年号。西汉来年王莽篡权，引起农民起义，刘秀起兵平乱后称帝。“光舞”亦双关。此联运用双关手法，舟（周）、舞（武）同音异字，而成妙联。 （周监）
谐音双关（二）
唐寅
一担重泥拦子路
两岸纤夫笑颜回
据说明代著名才子唐寅有一次在田埂上观赏风景，忽见一位老农挑着一担河泥迎面走来，因为田埂太窄，必须有人让路。老农出了个对子，说对得上，我让路，对不上，你让路。上联的意思极为明白，即一担河泥拦住了您的去路。子，古代对男子的尊称。“重泥”谐音“仲尼”，即孔丘，子路是孔子的学生，性情鲁莽，勇力过人，孔子经常劝阻他（见《论语·先进》），因而出句又含孔子当年劝阻子路之意。唐寅听后，愣了好久，对不上来，只好让路。后来，他外出访友，遇见一群纤夫说说笑笑地往回走，突然触发灵感，仍用双关手法写出了下联。下联表面意思是纤夫们笑逐颜开地回家。而“纤夫”谐音“庆父”，春秋时代鲁国的权奸，所谓“庆父不死，鲁难未已”指的就是他。颜回是孔子的高足弟子，人称“复圣”，因而全句又隐含当年鲁国权奸讥笑孔门贤人之意。联语虽写眼前景物，却暗含鲁国历史故事，是一副难对、巧对。 （延培 张迈）
谐音双关（三）
程敏政
因荷而得藕
有杏不须梅
据说明朝宰相李贤有一幼女，爱如掌珍，欲招一才童为婿。时有程敏政，自幼颖悟，十岁时以神童被推荐到京师，李贤一见大喜，便决定选为东床。于是指着桌上的果品出了上联，程即答下联。
李贤见他才思敏捷，就把女儿许配给了他。这副谐音联难度很高。
荷、藕均系果品，且荷、何同音，藕、偶同音，意思双关，而“何”又是疑问代词，带有征询的口气。下联也必须相应对以两个意带双关的实物，且须作出明确答复，才符合要求。对句回答得体，从字音看，平平平仄仄，仄仄仄平平，韵调抑扬，合乎规范，而且对句直破上联之意，答复肯定。意思是说，大人许婚，小辈三生有幸，还需要什么媒人呢？这是巧用谐音双关手法的典型例子，也可算是中国封建婚姻史上的一段佳话。 （张迈）
谐音双关（四）
金人瑞
莲子心中苦
梨儿腹内酸
作者本姓张，名采，因顶替应考改姓名圣叹，后绝意仕途，为人狂傲有奇气，与长洲的秀才们攻讦吴县县令不法，群哭于文庙，竟被巡抚拘禁狱中，妄加罪名，问斩抄家。他遭此冤案，自是愤慨不平。据说这是他临刑前口占的一副对联。莲子，果品名，莲与怜谐音，“苦”字双关，兼言滋味与情感。圣叹此语说的是，怜惜儿子受到连累，难以抑制內心的痛苦，梨儿也是果品名，梨与离同音，“酸”字双关，兼言味觉与感情，即父亲与儿子生离死别辛酸凄楚的心情。联文立意新颖，造语看似平淡，其实精深，是不可多得的谐音联。 （张迈 美云）
谐音双关（五）
解缙
蒲叶、桃叶、葡萄叶，草本、木本
梅花、桂花、玫瑰花，春香、秋香
出句者已佚其名，此句列举三种植物：蒲，一种水草，属草本，《本草》称作香蒲。桃叶，木本。葡萄的读音又与“蒲”“桃”两字读音相同，是谐音双关，末四字概括点出植物性质，作为小结。解缙的对句，以“梅”、“桂”，分别对“蒲”、“桃”，以“玫瑰”对“葡萄”，而“玫瑰”同样与“梅”“桂”同音，也是谐音双关，与上联手法一致，铢两悉称，关合巧妙。梅为花魁，香在春天；八月桂花，香在秋天。故以春否、秋香作结，与上联相互照应，思路严密。纵观全联，一叶一花，状其实体，草本木本，言其性质；春香秋香，写其气味。联语虚实相间，而得奇巧之趣。 （张迈 美云）
谐音双关（六）
陈洽
两船并行，橹速不如帆快
八音齐奏，笛清难比箫和
陈洽，明朝学者，有文才。他幼年聪慧，据说，有一天陈洽与其父到江边散步，见江中两船竞发，一只摇橹，一只扬帆。扬帆的远远超过了摇櫓的。其父就出了上联令儿子试对。陈洽心想，出句字面虽是说船行速度，而“櫓速”与三国东吴大臣“鲁肃”谐音，“帆快”与西汉人将“樊哙”谐音，对起来有一定难度。一会儿，江岸忽然传来牧童吹箫奏笛之声，悠扬悦耳。陈洽得到启发，立即对出了下联。“笛清”与北宋名将“狄青”谐音，“箫和”又与西汉名臣“萧何”谐音。从评论历史人物的角度看，鲁肃未必不如樊哙，狄青也未必不比萧何。然而父亲从划船事引出“文不如武”的看法，儿子也从奏乐事引出“武不如文”的见解，可谓针锋相对，旗鼓相当。再从声律角度看，出句“两船并行”是仄平仄平，两个平声，音韵未协；而对句“八音（金、石、土、革、丝、木、匏、竹）齐奏”，则是仄平平仄，一平一仄，完全合律。正体现了后来居上。是利用谐音创作的一副绝妙联。 （美云）
谐音双关（七）
袁枚
鼓架鼓架，陈皮不能敲半下
灯笼灯笼，紙壳原来只防风
据说袁枚在任江宁知县时，一天来到一座占寺，见一面堂鼓半掩半露于尘土瓦砾之间。寺僧有感于此，出了这个上联求对。上联既状物写实，又谐音双关，并嵌有陈皮、半夏两味中药名。“陈皮”，从字面看，是指陈旧的鼓皮，连半下都不能敲，因为一敲就破。当时，袁枚见寺外灯笼闪烁，就吟出了下联。下联同样是状物写实，谐音双关，也嵌有拟壳、防风两味中药名，同上联可谓铢两悉称，不过上联谐音在最后，下联谐音在中间罢了。 （延培 张迈）
谐音回文
画上荷花和尚画
书临汉帖翰林书
这副回文、谐音巧对，属“四三”断句格式。“画”字首尾相应，首为名词，尾为动词；如果倒过来读，则画尚的“尚”与“上”谐音，“和花”、“荷上”与荷花、和尚同音，这样，同顺读起来就一样了。本联利用谐音出对，构成了回文，十分巧妙。下联的“书”字亦首尾相应，与上联词性用法相同，如果倒读，则“林翰”同“临汉”谐音、“汉临”同翰林音同，同顺读没有什么两样。只不过“书临汉帖”与“画上荷花”结构不一致，未免美中不足。 （张迈）
析字（一）
枣棘为薪，截断分开成四束
阊门起屋，移多补少作双间
作者根据中国字形特点，运用析字法即离合方式组成对联。
“枣”是木名，即枣树；“棘”是丛生的小枣木，即酸枣，果实较枣为小。其木均可作柴薪用。根据“枣”的繁体字由两个束字写成与“棘”这两字的组合特点，及可作薪的功用，将上下组合之“枣”截断，将左右组合之棘“截断分开”，恰成四束柴薪。阊门，苏州城门名，这里是泛指城门。“阊”字里边含有“日”“曰”二字，“门”字里边没有，故说“移多补少”。从“阊”字取出一个“日”而补入“门”中，则“阊门”二字“起屋”，就成了“双间”。当然，间字中的“日”不作“曰”，是只取其字形相似而已。此联的可取处在于利用字形的构造，创造了一副妙对，读来十分耐人寻味。 （张迈）
析字（二）
李师儿
二人土上坐
一月日边明
传说此联是金章宗与昭容李师儿所作，一说是宋黴宗与妃子属对。属对的时间当在夜晚，月色皎洁，帝与妃并肩齐坐妆台观赏，帝兴致勃勃，脱口出了上联，妃子触景会意，立即应了下联。此为拼字联。“二人”与“土”相合是“坐”字，“月”与“日”相合是“明”字，拼得颇有意味。尤其是对句的比喻，把自然界日与月间发光和反射的关系比为人世上帝与妃、主和从的关系，既见巧思，又极贴切。 （蒋竹荪）
析字（三）
蒋焘
冻雨洒窗，东二点，西三点
切瓜分客，上七刀，下八刀
蒋焘，明成化年间人，少年聪慧，能诗善对。据说，有一天家中来客，恰巧父亲不在家，窗外又下起了小雨，客人想考考他，就即兴出了上联。他想，“冻”字拆开是“东二点”，“洒”字拆开是“西三点”，这可不容易对。但他并未立即回答，却从里屋抱出个人西瓜，切成两半，其中一半切了七刀，另一半切了八刀，对客人说：“请各位指教，我的下联出来了。”他见客人纳闷，补充说，刚才对的是：“切瓜分客，上七刀，下八刀。”客人为之轰动。下联的关键字眼是“切”、“分”二字，切字拆开，正好是“七”、“刀”，而“分”字拆开，岂不就是“八”、“刀”么。下联同上联正好相对，本联巧妙运用析字，又极富于生活情趣。反映了作者的聪明与匠心独运。（美云）
析字（四）
伦文叙
竹寺等僧归，双手拜四维罗汉
木门闲客至，两山出大小尖峰
这是一副巧妙的合字对。“竹、寺”合为等；“双手”为“拜”；“四维”指东南、西南、东北、西北四隅，组合为羅（简体为“罗”）。相传，这副上联是一座山寺的僧人闲着无事写出来的，写好后，怎么也想不出下联，只好把它挂在寺中。一次，伦文叙来寺游玩，见到以后，当即对出了下联。“木、门”组合为“闲”；“两山”重叠为“出”；“大小”相连为尖，同上联恰好相对。因此全寺僧人看了都赞叹不已。 （张迈 美云）
析字（五）
魏源
閒看门中月
思耕心上田
据说清代文学家魏源刚满九岁，就参加县里的童子试，老师不放心，于是就出上联以试。魏源看了墙上挂的“春耕图”，就对出了下联。老师非常满意。这是一副采用离合法的拆字对。上联的“门中月”即“閒”字；而下联的心、田合起来是“思”字。由于田在心上，故称“心上田”。閒、思在联中都充当状语。上联写人写景，表现了文人雅士的闲情逸致，下联则比较含蓄，寓意深刻，表现了魏源要求加强品德修养、端正思想，在人格上不断完善自己的意愿。 （延培）
析字（六）
杨溥
四口同圖，內口皆归外口管
五人共伞，小人全仗大人遮
明代杨溥少年时家贫，其父年老体弱，曾再三请求官方减免劳役。地方官出题令对。出句将“圖”字拆开，共有四个口字，“內口皆归外口管”的意思是，在他统辖范围内，他有权作任何处置。杨溥很快对出了下联。他也把“傘”字拆开，表明小人全仗大人照顾周全。地方宫见他对得不仅工整，而且得体，就免去了他父亲的劳役。这副析字联虽说不上有什么思想意义，但用析字法，婉转地表达自己的意思，显得构思巧妙浑成。 （张迈 美云）
析字（七）
刘尔忻
此木为柴山山出
因火成烟夕夕多
此联上句系刘尔忻的朋友所出，先以“此木”组合成“柴”，再以“山山”组合为“出”。意思是，此木是柴，每座山都有，十分普通。
刘对句以“因火”构成“烟”，以“夕夕”构成多，其意是，家家因为生火作饭燃烧成烟，每天傍晚多见。联语于平淡中写出了浓郁的生活气息。“山山出”与“夕夕多”结构巧妙，对仗工稳，是离合联中一副佳对。 （延培 张迈）
析字（八）
李调元
踢破磊桥三块石
剪开出字两重山
据说清代文学家李调元任广东学政时，有一童子在他经过的路上，用三块石头垒成一座石桥，当李的轿子到此时，轿夫就一脚把石头踢开了，童子便出了上联请李属对。李调元敏捷多智，想了一下，就对出了下联。此联另有异文“拆破磊文三石独，分开出字两山单”，不过，“石独”、“山单”，据说都是福建的名花，石独，即石竹，形似牡丹；山单，即山丹。此联在运用拆字中嵌入了花卉名，就更加巧妙了。 （叶云）
析字（九）
寸土为寺，寺旁言诗，诗曰：明月送僧归古寺
双木成林，林下示禁，禁云：斧斤以时入山林
据说有一位相国千金，立志要嫁一位有才的如意郎君，就写了这副求偶的上联，前半部分是合字对，组成“诗”字，而且采用顶真修辞法，第一分句末尾的“寺”，成为第二分句的开头，而第二分句末尾的“诗”，又是第三分句的开端。且“月”是“明”字的偏旁，最后还要以前半部分的“寺”押尾。这是一个难对的上联，因此很久没有人对得上。一天，一位姓林的书生进京应试，看到上联，觉得有趣，思考了一阵，便作出了下联。这个对句与出句的各项要求完全吻合，前半部分也是合字对，组成“林”字，而且同样采取了顶真的修辞手法，同样，“斤”是“斧”的偏旁，后半部分是《孟子·梁惠王上》中的一句话．斤，是“斧”的一种。意思是砍伐树木要有一定的时间，不能乱砍乱伐。联语构思精巧，立意新颖，宛如天成。 （延培）
析字（十）
或入園中，拖出老袁还我國，
余行道上，不堪回首问前途。
窃国大盗袁世凯在攫取政权以后，梦想复辟，恢复帝制，把“中华民国”改为“中华帝国”，遭到全国人民的反对。这副政治讽刺联，就是当时有心讨袁护国的人用析字易文的方法写成的。繁体字的“園”和“國”同是口部，“或”可作“有人”讲，口部中的“袁”，正好与袁世凯的姓氏巧合。“拖出老袁”，是说有人要入園中拖出袁世凯来（“或”入“口”中，为“國”丰，重新恢复共和国体。）一“拖”字用得极为有力，显示了人民威力，而“老袁”谐音“老猿”则满含轻蔑、憎恨之情，意为袁世凯虽然身居高位，不过是沐猴而冠，把他拖出来，还我国体，可谓义正词严。下联用同样方法，对仗成句。
“道”、“途”二字部首相同；“余”字更换了“首”字，就成了“途”字。下联中的“余”是指袁世凯自己，联意表述了袁世凯临死前的绝望悲鸣与可耻下场。 （延培）
析字（十一）
祝枝山
大丈夫半节人身
朱先生三个牛头
相传明代名士祝枝山到杭州游玩，看到不少人家门上贴的“无字对”，即只在门的两边贴上两条红纸，取全年吉利无灾之意。祝枝山一时高兴，就给各家各户的红纸条上写满了对联。当时，杭州有个要官邀集一些文人，并选拔了一个姓朱的能写对联高手要与祝枝山比试才学。朱秀才应命出了上联，意思是“大丈夫”三字都有半个“人”字，嘲弄祝枝山只能算半个人。祝枝山见了对联，笑问对方姓氏，祝就随口说了下联，意思指前三字上半节都是“牛”字，反唇相讥说他是“牛头”。这一来，直把朱秀才气得要死，不敢再比试。这副对联用“析字法”来写，虽在思想认识上价值不大、但也不失巧妙而显得意趣横生。
无情对（一）
苏轼
三光日月星
四诗风雅颂
据岳珂《裎史》载，宋嘉祐年间，辽使抵汴京，朝廷派苏轼前往驿馆接待。宾主叙谈之暇，辽使出了“三光日月星”一联求对。此句典出班固《白虎通·封公侯》“天有三光日月星”。苏轼不假思索，立即以刘■（分攵）旧句“四诗风雅颂”巧妙作答，结构相同，对仗工整，辽使为之惊奇。按“四诗”指《诗经》中之国风、大雅、小雅、颂四部分。此类无情对只求字面对仗王巧，而不考虑上下联意义有无关系以及出句必须仄脚（此联“星”字是平脚）等问题，但当面应答，确能反映对答者的知识才能水平。 （蒋竹荪）
无情对（二）
程敏政
五风十雨梅黄节
二水三山李白诗
李东阳与程敏政，都是明代的文学家，两人文名相齐。据说，这副无情对是李程二人过采石矶时在舟中属对之作。李的上联说出了江南四五月间黄梅时节的特定气候，系据王充《论衡·是应》中“风不鸣条，雨不破块，五日一风，十日一雨”等话加工而成。为了给对方出难题故意将“黄梅”颠倒说成“梅黃”。程敏政的下联则摘引了李白《登金陵凤凰台》诗中“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”的“三山二水”来对李的“五风十雨”，又用“李白”对“梅黄”，不但描绘了长江采石矾一带的秀丽景色，而且产生了幽默风趣的效果。 （张迈 美云）
无情对（三）
杨三已死无苏丑
李二先生是汉奸
此联传诵一时，作者虽佚其名，当出于清末文人之手。杨三，名叫杨鸣玉，又名阿金，昆曲名丑，因排行第三，人呼“杨三”，有人也称之为“苏丑”。杨鸣王之死，当在清光绪中叶。上联表达了对名丑杨三之死的悼惜，语意明白如话。但这只是陪衬，而下联则是石破天惊，一语中的。李二先生即李鸿章，排行第二，因称。他与外国侵略者签订过许多丧权辱国的不平等条约。“是汉奸”，可以说是春秋笔法，义正词严。联系写作背景，矛头当直指当时炙手可热的权奸，正反映了人们对李鸿章卖国行径的痛恨。下联以“无情”之法为对，着重于字面对仗，字字对得工整妥帖。且联意上褒下贬，锋芒毕露，直率犀利，很有战斗力。 （延培 张迈）
寓意
邱濬
细雨肩头滴
青云足下生
据说明代文学家邱濬幼年在私塾读书时，因书塾屋顶漏雨，他与一显贵之子为争座位而争吵起来。老师为解决一场棘手的纠纷，出了一个上联，说：谁对得出，谁就坐好位置。贵公子不知所对，而邱却应声对出了下联，结果坐了好位置。对句的意境和含意均高于上联。上联只是直说眼前之事，下联则包涵个人的抱负和期望。“平步青云”，“干青云而直上”，是封建社会士子梦寐以求的。邱的对句抒发了少年奋发向上的意气，出口不凡。此联从词性到声韵都对得十分工整、确切，上联的“滴”字，据《广韵》都历切，入，是个入声字，今已变成了阴平，并非两个平脚。 （张迈）
谜语
话不老
镜中人
传说从前有个秀才，一生爱猜谜语。为了广交朋友，特在门前贴了此联。还特派两个书僮守卫。过往行人，不解其意，也无人能进入宅內。后来有个九岁孩童过此，竟直闯入内，猜中此谜。这是一副“谜语联”。上句“话不老”即“言青”；拼为“请”字。下句“镜中人”含“入”之意，也就是“猜中请进”。九岁孩童，读联后直入内府。此为趣联，读之亦可益智。 （黄毓钟）
同韵
徐晞
屋北鹿独宿
溪西鸡齐啼
徐晞，明代人，有文才。他在作府吏时，偶随太守漫步庭院，见一头鹿在屋边独宿，太守便写山上联。此句实写眼前所见，“屋”、“鹿”、“独”、“宿”在“一屋”部，“北”在“十三职”部，均属入声。出句用叠韵五个入声字写一事，对句也应选五个叠韵平声字写出一事，才合要求，太守出对后，思考良久，不得其对。徐晞却一下子对出了下联。对句只实写耳中所闻，不仅用词组句，对仗极工，而且音韵十分协调。“溪”、“鸡”、“齐”、“啼”，均系平声，属“八齐”部，与上联吻合，实属巧对。按此联一说为明祝枝山所作。 （延培）
手语、顶针
徐渭
保椒塔，塔顶尖，尖如笔，笔写五湖四海
锦带桥，桥洞圆，圆似镜，镜照万国九州
据说家居山阴的徐渭，曾为生活所迫，到杭州卖诗卖画，一时声名鹊起。当地知府看不起这位“新秀”，便召他同游西湖，并借葛岭的保做塔为题，抒发其才华抱负之不凡，出了上联，命徐属对。徐渭听了，一言不发，只是用手指了指苏堤的锦带桥，在空中画了一个圈，然后两手平摊，向上一举。知府以为他对不上来，更加看不起他，徐见了笑道“你是口出，我是手对”，意思就是“锦带桥，桥洞圆，圆似镜，镜照万国九州”。对句同样采取顶针手法，就地取景，就景生情，表达了自己广阔的襟怀和豪情壮志。据说那位知府听了，哑口无言，悻悻而去。 （延培 张迈）
数字（一）
纪昀
花甲重开，外加三七岁月
古稀双庆，又多一个春秋
乾隆50年，乾清宫设千叟宴。赴宴者共3900余人，其中有一位老人年逾14l岁。乾隆出了上联，纪昀对以下联。联文系用数字运算，出句以60（花甲）为基数，乘2，又以3乘了，得141。花甲，即60甲子。天干地支顺次组合，错综相配，自甲子到癸亥，为60个顺序名号，称为花甲。对句以7。（古稀）为基数，乘2，加1，得14l。古稀，70岁的代称。杜甫《曲江二首》诗：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”。本联对仗工整，“重开”对“双庆”，“外加”对“又多”，充满喜庆祥和的气氛。 （沈树华）
数字（二）
收二州，排八阵，七擒六出，五丈原头点四十九盏星灯，一心只望酬三顾
抱孤子，出重围，匹马单枪，长坂桥边战数百千员上将，独我犹能保两全
上联独到之处是运用数字，从一到十，无一遗漏．用来概括诸葛亮的一生大事和思想抱负，不过个别事实是以（三国演义）为蓝本的。“二州”指荆州、益州。八阵位于鱼腹诸，至今遗迹尚存，据说曾困东吴大将陆逊于此。诸葛亮为了平定南疆，七擒孟获；为了伐魏、兴汉，六出祁山，后因积劳成疾，在五丈原上点七七四十九盏灯，以象北斗，祈祷却病延年，这一切都是意在报答刘备三顾茅庐的知遇之恩。下联选择“孤”、“重”、“匹”、“单”、“数”、“百”、“千”、“两”，这些准数字和数字，突出反映了赵云的英雄业绩，即长坂坡千军万马中救阿斗的故事。赵子龙浑身是胆，匹马单枪，闯入曹营，不但自己安全突围，还保住了阿斗的性命。联语有声有色地表现了这一场面，很有气势，实属难能可贵。据说此联挂在某地孔明、赵云合庙前，那就更加切地、切人、切事了。 （延培 张迈）
数字（三）
万砖千瓦，百匠造成十佛寺。
一舟二橹，三人摇过四仙桥。
某地赴京赶考的秀才，常在中途十佛寺寄宿，寺中住持以寺院为题征对。因联中有万千百十等数词，大家都感棘手，乘船离去。
两位秀才乘着船，穿过一座石桥，一人问：“这叫什么桥”？船夫答：“四仙桥”。姓李的秀才听后说：“下联有了”，立刻返寺，对出下联。联中数词上联由多到少，万千百十，下联由少到多，一二三四，颇为巧妙；十佛寺对四仙桥，也显得工整。 （蒋竹荪）
数字（四）
一叶小舟，载着二三位考生，走了四五六日水路，七颠八倒到九江，十分来迟
十年寒窗，读了九八卷诗书，赶过七六五个考场，四番三往到二门，一定要进
传说苏东坡与二三位学友一起乘船去九江赴考，途遇风浪，误了进场时间，考官要他们对出下联。方可入场。苏东坡并不被此难倒，顷刻对出下联。上下联均用数字一气串成。出句用顺序，对句用倒序。有情景、有过程、有经历，曲折而不呆板，可视为巧对。 （张一）
叠字变音
王十朋
云朝朝朝朝朝朝朝朝散
潮长长长长长长长长消
这副奇特的对联，是宋代学者王十朋为江心寺写的。联语构思新颖，用字奇特．上联写云，下联写潮，只用了六个不同形体的字，“朝”、“长”二字各自重叠八次。巧在同字异音，如上联的第二、四、五、七、九的“朝”字，读“朝霞”的朝（音zhāo），其余“朝”字念“朝代”的朝（音cháo）；下联的第二、四、五、七、九的“长”字，念作“长短”的长（音cháng），其余的“长”字念作“长辈”的长（音zhǎng），联意就很明确了。即：
云朝朝，朝朝朝，朝朝朝散
潮长长，长长长，长长长消
意思是，天上的云彩，清早向江山寺朝拜，天天都朝拜，早上就散；滚滚的潮水，每天在瓯江上涨，不息的上涨，常涨常消。联语采用创新的形式，巧妙运用叠字，写出了江心屿壮丽的海天之景，堪称叠字变音的绝对。 （延培 张迈）
叠字时令
李调元夫妇
月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝，黑夜尽头方见日
花落花开，花开花落，夏夏秋秋，凉凉暑暑，严冬过后始逢春
李调元是清代四川才子，因得罪权臣和珅，被充军到边塞。后获赦回京，与家人团聚。夫妻久别重逢，写下了这付倾诉思念之情的巧对。妻以月亮圆缺，昼夜交替，黑夜毕竟有尽头的自然现象来譬喻夫妻间的悲欢离合，坚信丈夫终有一天会平反回家团聚，给人一种积极向上的感受。下联以花的开放凋谢这个新陈代谢的过程，以及严冬毕竟要过去，春天一定会来的事实作对，写出了冤狱必定要澄清的信念与劫后重逢的欣喜。联对工稳、妥帖，情真意切。取譬于月的圆缺，花的开落，高雅而富有哲理。（顾延培）
街名
东牌楼 西牌楼红牌楼 木牌楼 东西红木四牌楼 楼前走马
南正街 北正街县正街 府正街 南北府县都正街 街上登龙
传说长沙有个考生，上京应试，恰好考官是长沙人。考宫用乡音问考生哪里人，考生用长沙腔回答。考宫深恐此人冒充同乡，以求疏通，便出上联，考生应了下联。考官见他才思敏捷，品学兼优，遂不避同乡之嫌，列名榜首。上下联都用了长沙四个街道名，虽平仄略欠协调，但先分后总，一二三四句是分述，第五句是总述。“楼前走马”，对“街上登龙”。登龙，指中状元。“龙”“马”相对，不仅工整，而且吻合考官与考生的各自身份而见巧妙。 （黄毓钟）
人名（一）
陈寅恪
孙行者
胡适之
1932年，清华大学举行新生入学考试时，请陈寅恪先生出国文题，他拟了一个对子题“孙行者”，标准答案为“胡适之”。系化用苏轼《赠虔州术士谢君》“前生恐是卢行者，后学过呼韩退之”诗句。
陈云：“‘韩卢’为犬名，‘行’与‘退’皆步履进退之动词，‘者’与‘之’俱为虚字，东坡此联可称极中国对仗文学之能事”。又云：“盖胡（猢）孙（狲）乃猿猴，而‘行者’与‘适之’意义音韵皆可相对。”此次考卷中，凡对“胡适之”者满分，对“祖冲之”者亦视为符合要求，因“祖”“孙”尚可成对，至于答“唐三藏”、“沙和尚”、“猪八戒”……者。皆不及格。 （蒋竹荪）
人名（二）
欧阳修作诗成于三上：马上、枕上、厕上
秦少游填词乐在其中：醉中、愁中、梦中
欧阳修字永叔，北宋文坛领袖。仕途虽有曲折，而官至参知政事。对诗词创作都有革新，文字委婉流畅．他认为马上、枕上、厕上是构思的最佳时机与场合。三上，欧阳修《归田录》卷二：“余生平所作文章，多在三上，乃马上、枕上、厕上也，盖惟此尤可以属思尔。”秦观字少游，北宋著名词人。苏门四学士之一，极受苏轼器重。因“乌台诗案”牵连，仕途屡受挫折。词作多反映恋情及身世感伤，文字精密，以写醉中、愁中、梦中之境为乐。乐在其中，《论语·述而》：“饭疏食饮水．曲肱而枕之，乐亦在其中矣。”联语用“先总后分”法，“三上”是总述，以下为分叙；“其中”是总述，以下为分叙。四个“上”字和“中”字的重复运用，突出了两人构思场合的特点。 （蒋竹荪）
地名
水月观，鱼跃兔走
山海关，虎啸龙吟
这是清嘉庆年间流传于川中各地的一副江防、海防要塞联。
水月观，位于川中定远（今武胜县）嘉陵江岸的石盘陀，陀西岸为龙女寺，是江防要地。嘉庆年间，清政府派把总项世惠把守。某年元宵节，白莲教首领冉天元，率部袭击龙女寺。项措手不及，被打得落花流水，弃甲曳兵，只身跃入嘉陵江，泅水而逃。故言水月观成“鱼跃兔走”之状。山海关，向称“天下第一关”，扼关内外交通咽喉。“一夫当关，万人莫敌”，自古乃兵家必争之地。万里长城像一条龙，自此婉蜒而西。燕山耸峙，逼近海滨，背山面水，如虎踞，似龙吟。此联的特点在于承接巧妙。上联描绘水月观，鱼必跃于水里，兔当走于月中，形象生动。下联刻划山海关，虎啸于山，龙吟于海，有声有色。 （周世达）
地名回文
佛山香敬香山佛
翁源乳养乳源翁
这是一副地名回文联。上句的“佛山”、“香山”都是广东珠江三角洲的县名。下句的“翁源”、“乳源”也都是广东韶关地区的县名。县名对县名，不仅工整，而且相串成联，各有妙用，妙在顺读、反读，音义完全相同。 （周监）
应答（一）
朱棣
风吹马尾千条线
日照龙鳞万点金
朱元璋，明朝开国皇帝。朱棣，系朱元璋第四子，先封燕王；后起兵“靖难”，从他侄子手里夺得天下，庙号成祖。据《坚瓠集》载，朱元璋于观猎时为了试探儿孙的抱负与才能，出了上联。并令孙子朱允汶先对。允汶对曰：“雨打羊毛一片毡。”对句的文字结构相应，属对工整，但立意选材一般。朱元璋听了心中不悦，朱棣在旁，即对出了下联。不但字字工稳，而且在立意、气象方面，远远超过了其侄允汶。朱元璋用“千条线”来比喻奔马那被风吹散、细丝飘飘的尾毛，形象鲜明；而朱棣用“万点金”来比喻游龙那迎日耀晖、碎金闪闪的鳞甲形象，描写贴切，又具有人君气度。取材、比拟，胜过其父朱元璋 （延培）
应答（二）
陶澍
小子牵牛入户
状元打马回乡
清代陶澍，幼年时家境贫寒，聪明好学，一边读书，一边给学馆东家放牛。据说，有一次他放牛回来早了些，东家不高兴，便出联讽刺。陶澍灵机一动，随手把鞭子一扬，对出了下联，词句虽俗，但出自童稚之口，应对迅速，语气不凡。 （延培）
应答（三）
梁启超
四水江第一，四时夏第二，老夫居江夏，谁是第一，谁是第二
三教儒在前，三才人在后，小子本儒人，岂敢在前，岂敢在后
张之洞出句以住处“江夏”立意。“四水”指“江”、“河”、“淮”、“济”，按序，长江居第一；“四时”指春、夏、秋、冬，按季节，夏占第二。“谁是第一、谁是第二”，意思是说，本人身处江夏（地名，即今湖北武昌），又当居于何处呢？这是个搞不清的问题。梁启超巧妙地回答：“三教”指“儒、释、道”，以“儒”列前；“三才”指“天、地、人”，以“人”居最后。“小子”是自我谦称。“岂敢在前，岂敢在后”，意思是说，小辈是读书人，在前在后实在也说不清，彼此大可不必分出一、二。以搞不清对搞不清，针锋相对，各具玄机，势均力敌。此联上下句的收尾，都是仄脚，未免美中不足。 （叶美 张迈）
应答（四）
投水屈原真是屈
杀人曾子又何曾
传说有秀才被人诬指为凶手，公差把他拘到大堂审问，秀才连声叫屈。太守看他不像凶手，便说这翠有一上联（见上），你能对上，就给你辩冤。秀才用《战国策》中曾参“杀人”故事来对．与曾参同名的人杀了人。有人向曾母报信，曾母不信，但接连着又有两人也报告了信息，曾母终于信了。秀才对出了下联。太守十分满意，便释放了他。联语的妙处不仅在于内容相称，而且两个“屈”字词性不同，一是名词，一是形容词；两个“曾”字词性亦异；一是名词，一是副词。 （唐音）
应答（五）
施伯雨
山径晓行，岚气似烟烟似雾
江楼夜坐，月光如水水如天
这是在旅游途中的应答。客人就眼前景物出句，清晨攀登山路，山中岚气好像烟雾飘游不定。要求作答。作者回忆夜晚在江楼赏月，清澈的月光倾泻在水面上，仿佛山岚、江楼、月色、水天、人物都溶化在茫茫的雾色之中，不禁想起唐人赵嘏《江楼感旧》“月光如水水如天”的诗句，于是说出对句。联语用了叠字、回环、顶针的手法；对仗工整，意境幽美而具朦胧情态。 （商启予）
应答（六）
金清
汗血名驹，起足已存千里志
员吭仙鹤，抬头便彻九皋声
据说明代尚书吴交石，欲为女儿择婿，给金清出了上联，汗血名马，一起步就怀着驰骋千里的壮志。汗血驹，即汗血马，古代西域骏马名，流汗似血，故名。后多指骏马。金清听了，悟到这是在鼓励自己奋发向上，即答了下联，我要像圆吭的仙鹤，抬头一鸣，便穿过沼泽，直达四郊。员吭，即圓吭。吭，喉咙。林逋《鸣皋》诗：“孤引圆吭夜正分。”九皋，曲折而深远的沼泽。《诗·小雅·鹤鸣》：“鹤鸣于九皋，声闻于野。”联语全用比喻，将立志向上的主题全用名马的动作、仙鹤的叫鸣表达出来，且对仗十分工整。 （蒋竹荪）
应答（七）
丁文江
鸠鸣天欲雨
虎啸地生风
此是当堂答对。塾师出了上联，听到鸠鸟的叫声，天快要下雨了。鸠，斑鸠、雉鸠的统称。古人有鸠鸣唤雨的说法。作者立即应了下联，老虎放声长啸，大地掀起暴风。啸，（兽类）拉长声音叫．生风，祖君彦《移郡县文》：“彪虎啸而谷风生。”出句语势平缓，描写了自然界某种相关现象。对句气势强盛，显示了一个有志青少年昂扬奋发向上的精神状态，如果上联气盛而下联气弱，就不能算作佳对了。 （商启予）
应答（八）
杨亿
水底日为天上日
眼中人是面前人
宋朝寇准在任宰相时，与同在朝班的官员，戏作上联，大家一时未能成对。不一会，杨亿到来，脱口对了下联，众皆称其工巧．水底本来无日，只因天上之日的映照而出现，其中隐含因果关系，所以杨亿也以此应对，眼中本来无人，因为有了面前人，眼中方才有人。水天常相连称，眼面同属头部。形为实，影为虚，全联是以虚证实，杨的对句更含对宰相崇敬之意。此类巧对，必须在特定环境中才见得巧捷，如果孤立地从字面看，就谈不上什么才思。 （金性尧）
应答（九）
王尔烈
江南千山千水千才子
塞北一天一地一圣人
据说有一次王尔烈到江南任主考。举子们听说他是北方人，大为不满，认为北方人出不出好的考题，有人在王尔烈的馆驿门旁贴出了“江南千山千水千才子”这个上联。意思是，江南处处山明水秀，人杰地灵，是人才荟萃之地，要他注意不要埋没人才。王尔烈看了，不慌不忙地写出了“塞北一天一地一圣人”的下联。塞北，代指北方。圣人，指孔子。孔子是山东人，属于北方。“一天一地”，气势不凡，范围比“千水千山”更广。孔子是万世师表，多少才子也抵不过一个圣人．于是，举子们只好低头认输，再也不敢轻视这位北方考官王尔烈了。 （美云）
应答（十）
吴济
画草发生，顷刻工夫非为雨
笔花灿烂，须臾造化不关春
据说清代吴济，自幼天资聪颖。一天，有位画家来找塾师属对，画的上联已写好，塾师不在。吴济一看，是一幅草木争春图，立刻对出下联，画家深表满意。出句谓，尺幅中，草儿生长旺盛，一片葱绿之色，这是顷刻之间完成的，并非由于雨水滋润而成。对句谓，画面上，花儿争奇斗艳，彼此挤挤挨挨，这也可马上创造出来，与春天的培育无甚关系。 （唐音）
应答（十一）
沽酒欲来风已醉
卖花人去路还香
掘说乾隆下江南时，曾在一家酒店前方闻到阵阵酒香，即随口出了上联，要求侍从学士答对。恰巧一卖花女走过，学士受到启发，答了下联。出句说还未走进酒店，酒香已使人陶醉，说明酒店卖的是上等好酒。对句说，卖花人已经走了，路上还弥漫着香气，说明所卖的是香花。60年代，丰子恺先生曾以“卖花人去路还香”为题，作了一幅画，一位卖花女臂上挎着一只空篮回家，身后跟着一条小狗，画面情趣盎然。联语妙处在撇开现场不提，而抓住沽酒者“欲来”而未来时即已闻到酒香，卖花人已去之后而花香仍旧不散的特点，充分显示了好酒香花诱人的魅力。 （蒋竹荪）
应答（十二）
徐法绩
大雨淋漓，洗尽大街迎学士
天雷霹雳，打开天眼看文章
清道光十二年，作者时任湘南主考，上任时，天降雷雨，有文士出上联迎接徐法绩，徐即对下联。此联用拟人夸张手法，赋雷雨以生命，又说学士的“天眼”为天雷打开，一“迎”一“看”，堪称妙笔。 （张一）
应答（十三）
陶安
枕耽典籍，与许多贤圣并头
扇写江山，有一统乾坤在手
明太祖朱元璋十分喜欢跟人对对子。一次，他见开国大臣陶安以书作枕头，便出上联命对。陶安见皇上手执的折扇上画有山水，灵机一动，随即对以下联。这副对联的特点是借景抒情，因小喻大，语义双关。上联的“贤圣并头”，既想像与书中的圣贤同枕而眠，又夸奖陶安堪与圣贤之士相提并论。下联紧扣折扇卷舒自如的特点，和扇面上的风景图画，形象地称颂了一统江山在皇帝的牢牢掌握之中。联语切景、切情、切身份，气势不凡，惜对句为仄脚，是为不足。 （丁仪 施晴阳）
巧释
李调元
半边山，半段路，半溪流水半溪涸
一块碑，一行字，一句成联一句虛
相传岭南有一块碑，上刻“半边山半段路半溪流水半溪涸”十三个字，征求下联，日久无人应征。后来苏东坡到广东做官，人们慕其才名，请其足对，苏看了后说：“一块碑只有一行字；只有一句上联”？说完笑着走了，众人颇感失望。直到清代李调元任广东学政，人们又将这块碑的故事讲给李听，希望他能续出下联．他沉思片刻，说：“下联苏学士早已对出，我不能再对了。”众人间“为什么”？他才说出了下联，众人无不折服。 （余心乐）
复字
天上月圆，人间月半，月月月圆逢月半
今朝年尾，明日年头，年年年尾接年头
上联从空间写到时间，意境开阔，巧妙地运用“月”字的两种解释，而天上的“圆”和人间的“半”又恰为一个鲜明的对比。下联纯粹写时间，讲了一个“周而复始”的常理。此联以重复字组成，上联“月圆”一“月半”一“月圆”一“月半”，下联“年尾”一“年头”一“年尾”一“年头”。写法全用白描，既不用典，又无藻饰，但几乎一字不可易． （陈以鸿）
缺字（一）
吕升
童子六七人，毋如尔狡
太守二千石，唯有公
据明冯梦龙《古今谭概》载：有吕升者，年幼聪慧。一天，跟几个同学步行回家，路上遇到浙江巡按杨季任。杨见吕升特别机灵，便出了上联令对。“童子六七人”，见《论语·先进》；“毋如尔狡”，化用《诗·郑风·狡童》“彼狡童兮”句意。狡，调皮；狡猾。吕升知道这是有意戏弄自己，就随口答出下联。“太守二千石”。汉代郡守一年的俸禄为二千石，世因称郡守为“二千石”。此句指对方官职。杨不解其意。吕升说：联尾还缺一字，如果您给赏，填个“廉”字，如不给，填个“贪”字，杨觉其才思过人，就给了赏。在联中适当位置上缺一字以收“此处无字胜有字”的特殊效果，这种对联称为“缺字联”，是对联文学作品中很有特色的作品。 （蒋竹荪）
缺字（二）
未必逢凶化
何曾起死回
传说：从前有个不学无术的医生，名叫“吉生”，医技很差，贻误了不少病人。而他却还自吹自擂，说自己能“逢凶化吉”、“起死回生”，所以名叫“吉生”。某人套用其语，作了此联，悬于其诊所门前。医生见了，只好关门人言，不再行医。此联把所用两句成语，各缺“占”、“生”二字，前面再加疑问否定之词“未必”、“何曾”来讽刺庸医．写作上巧妙地运用了缺字的手法，显得更为新颖独到。 （黄毓钟）
缺字（三）
袁世凯□千古
中国人民万年
窃国大盗袁世凯做了八十几天洪宪皇帝后，在众叛亲离、一片讨伐的浪潮中，结束了罪恶的一生。他曾与日本帝国主义订了“二十一条”丧权辱国的条约，疯狂镇压革命人民，对于他的死，人们莫不拍手称快。这时，四川有一位文人特地到北京为袁世凯送了这副挽联。有些人看了疑惑不解，就说：”千古’对得上‘万年’，‘袁世凯’二字，怎么能对得起下联的‘中国人民’四个字呢？”那文人听了笑山声来，说：“对了，袁世凯就是对不住中国人民！”大家听了才恍然大悟。五个字和六个字，根本不能成对，但内容是完整的。作者正是要用上下联字数的差异来表达思想的，因而显得匠心独运，构思奇特，可算别具一格。 （张迈）
缺字（四）
一二三四五六七
孝悌忠信礼义廉
这副谐联见《聊斋志异·三朝元老》篇。上联一连用了七个顺序数字令人不知所云，但知缺“八”字，隐含了“忘八”两字；下联没有把封建社会“八德”说全，缺少“耻”字，则隐含“无耻”两字。这副对联巧妙运用缺字手法，流传颇广。 （叶云）
隐字
香残日落了却凡心一点
炉中火尽须把意马牢拴
此联上联隐一“秃”字，下联隐一“驴”字（秃驴，骂和尚的话）。联文语意却能贯串切合，尤妙在隐射之字，无刀斧痕，且寓谐于庄，道出清心寡欲，拴住俗念凡心之佛家思想，故为难得。 （何禹昌）
