怨谁？怨谁？这是青天里打雷？
    关着，锁上；赶明儿瓷花砖上堆灰！
    别瞧这白石台阶儿光润②，赶明儿，唉，
    石缝里长草，石上松上青青的全是莓！
    那廊下的青玉缸里养着鱼，真凤尾，
    可还有谁给换水，谁给捞草，谁给喂？
    要不了三五天准翻着白肚鼓着眼，
    不浮着死，也就让冰分儿压一个扁！
    顶可怜是那几个红嘴绿毛的鹦哥，
    让娘娘教得顶乖，会跟着洞箫唱歌，
    真娇养惯，喂食一迟，就叫人名儿骂，
    现在，您叫去！就剩空院子给您答话！……    

　　①写于1925年1月，初载于同年1月15日《晨报·文学旬刊》，署名徐志摩，原题
为《残诗一首》。
    ②1925年8月版《志摩的诗》“光润”为“光滑”。

    《残诗》写于清朝末代皇帝被逐出皇宫的时候。题目叫《残诗》，可能有两种命意：
一是作者自己废弃的一篇较长的诗仅留下来的一部分（象现在这个样子，却是一首完整
的独立的短诗）；二是和作者常慨叹的当时国家的“残破”和他自己所谓思想感情的残
破有一定关系。但不管其命意如何，《残诗》有着较高的艺术价值。在语言上，全诗用
口语写成，这在作者的全部诗作中也是相当突出的，值得注意的是，作者采用社会下层
人民的日常口语来描绘满清上层阶级的败落景象。本来卑下与高贵在昔日有着森严的界
限，但时过境迁，今非昔比，原先强盛的现已残败，作者用市井语言去写显贵宫庭的败
落，脱尽了宫庭的脂粉气，还原了世俗的纯朴自然，在语境和情调上形成一种特殊的氛
围，这是仅用书面语所无法达到的效果。当然，《残诗》中的日常口语，经过了作者精
心提炼，已经没有日常口语的零乱芜杂，可说是“珠圆玉润”。在诗的句法与章法的安
排上，《残诗》也有独到之处，它不象徐志摩的其他许多新诗那样，在句法和章法上注
重排比和对称，相反，这里追求的是句子结构的错杂，力避句子结构的类同，虽然整首
诗在外在形象上齐整得象块豆腐干，但句子结构极其灵活多变，句子与句子之间是一种
松散的、自由的流动关系，加之作者不断地变化句子语气，用疑问、反诘、感叹、否定
语气来避免过多的直陈句，表达出一种变幻不定的思绪，增强了诗内在的张力和弹性。
在押韵技巧上，从脚韵安排讲，是西诗常用的偶韵体，两行押一韵，两行换一韵，这种
诗体在英国过去叫“英雄偶韵体”，但到后来，却适于用来写讽刺诗。《残诗》作者也
这样用而没有流于庸俗，既自然贴切，又极富音律美。
    《残诗》在语言、节奏和韵律、句法和章法上有许多成功之处，但它最耐人品味的
还在于意象的选择和情境的表现上。作者构思新颖，不落窠臼，避免了一般诗人可能写
的老套法（即用铺叙的手法展现昔日的豪华显贵、借以感慨今日的冷落残败），直白石
台阶、凤尾鱼、鹦鹉，这些意象本身就能让人联想到宫庭昔日的豪华显贵；他也直接从
表现“今天”着手，预示昔日的一切都将褪去原有的色彩、将消隐原有的存在：瓷花砖
上将堆积灰尘、白石台阶也要长草和生苔、珍贵的凤尾鱼将要饿死、聪明而刁钻的鹦鹉
不再有人理会，展示出一幅由盛而衰的封建帝王没落的画面。值得一提的是，鹦鹉这一
意象的选择在深化意境、渲染情调上有着重要的作用。鹦鹉出现前，满清废宫的败落景
象被统一在一种无声的寂静的视觉画面中，鹦鹉的声音打破了这种寂静，出现了听觉的
喧闹，但随即这种听觉的喧闹又与“空院子”一同归于沉寂。以有声衬托无声，就显得
更加寂静了，废宫的景象也就愈显得败落。《残诗》也有感于兴衰、沧桑的表现，但决
不是我国旧日诗人的怀旧恋古，其基调是嘲弄的，为此，诗人选择了鹦鹉这一意象，让
它们以喜剧的角色出现，这些鹦鹉们，聪明乖巧，也骄横刁钻，怎奈它们不能解人世的
沧桑和世事的沉浮，在主子失去权势后，仍然愚蠢地聒噪不已，真真可怜又可笑！作者
最后巧用一个“您”字和“空”字，既点出了其可怜的必然的结局，又极富嘲讽意味，
让人回味无穷。
                                                      （王德红）

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