久病无聊，遂于床上，批点《千家诗》。自觉尚有可得圈点之处，于是，录与下。
春日偶成
[宋]程颢
云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。
时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。
春之一象，从来所具二意，一为得意，一为两情相悦。此诗脱出窠臼，当为典范。
其言辞浅近，意蕴亦不孓坳，唯其旨向古雅清新，不沾利禄，甚为可喜。
立春偶成
[宋] 张木式
律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。
便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。
似有春情勃发
当为初脱困境乍入美人怀抱之象。
再读则察隐有党祸初靖之情。
春日
[宋]朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得春风面，万紫千红总是春。
隐有悲痛，哀婉深藏。“泗水”并非宋人所有，而为金人窃据。可是关乎国策大计，不能妄议，于是有此想象。
“万紫千红总是春”有目不暇接之象，因为实为想象，而非实写，故更添悲痛。
春宵
[苏轼]
春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
歌管楼台声细洗，秋千院落夜沉沉。
此诗大似艳词，不过写来如此之雅，非寻常笔力可为。试用粗犷笔意翻译如下：
今儿是老子的好日子，谁他妈的叫老子去发财，老子是定定的不去！
平常也没注意到花是这么他妈的香！月亮也知道老子今天有好事，不好意思打扰，才躲起来了？
录音机里放着靡靡之音，真是合老子的心意！
这本来是小姐的闺房，平常是不许人出入的，今儿却任老子施为，哈哈哈哈。小宝贝儿，来吧，已经夜深人静啦，我俩怎样都行呀！
城东早春
[唐] 杨巨源
诗家清景在新村，绿柳才黄半未匀。
若待上林花似景，出门俱是看花人。
“诗家清景在新村，绿柳才黄半未匀。”有阳春白雪难和之遗憾。
“若待上林花似景，出门俱是看花人。”射趋鹜名利之诉起之辈。
上下二句乃反衬笔法。
春夜
[王安石]
金炉香烬漏声残，剪剪清风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
“金炉香烬漏声残”激动难眠。
“剪剪清风阵阵寒”反写笔法，实为内心火热。
“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”期望一展抱负之心意尽现，中有雄才大略之自负，隐隐得现。
中上之作而已，难称上乘。
初春小雨
[唐]韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
此诗蕴有深意。
乃企望雨露普降，泽及小民。
此种格局契合韩愈儒士之作风，与其别作诗文路数一脉相袭。
元日
[宋]王安石
爆竹声中除旧岁，春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
应为变法前夕之作，或为变法之初。
所谓春风得意，志得意满，即是此公此时之谓也。
上元侍宴
[宋] 苏轼
淡月疏星绕建章，仙风吹下御炉香。
侍臣鹄立通明殿，一朵红云捧玉皇。
四句四象
由远及近
层层逼近
笔法洗炼
打球图
[宋]晁说之
宫殿千门白昼开，三郎沉醉打球回。
九龄已老韩休死，明日应无谏疏来。
讽古喻今
似真实曲
以唐明皇之前后相对比明皇与徽宗。
“九龄已老韩休死”此为分界勤政与怠惰，治乱之兆。以叙代议，夹有衷情。
宫词
[唐]王建
金殿当头紫阁重，仙人掌上玉芙蓉。
太平天子朝元日，五色云车驾六龙。
隐有讥讽，以直写曲也。
百般委屈无可诉
一番假言有情藏
廷试
［宋］杜常
行尽江南十程 ， 晓风残月入华清。
朝元阁上西风急，都入长杨作雨声。
气魄非常，行文非常
笔法跳宕，锋芒毕现。
奈何今人多有不识也。
“华清”——唐宫
“朝元”——唐宫
“长杨”——南朝*陈宫
清平调
[唐]李白
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
一笔两写，名为赞妃，实为颂圣。不过笔调清奇高远，浓墨重彩，非等闲笔力可以调和。
题邸间壁
[宋]郑会
荼縻香梦怯春寒，翠掩重门燕子闲。
敲断玉钗红烛冷，计程应说到常山。
爱意浓浓，化之不开。
“怯春寒”饶有趣味
“燕子闲”时辰尚早，燕子未起。反衬思人之恋之苦。
绝句
[唐]杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”空阔辽远，蕴涵广博，象远意近。
“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”咫尺千里，气势极大。象近意远。
上句两动
下句两静
交织映射
绝世笔法
海棠
[宋]苏轼
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红装。
凄迷低宛，哀怨自伤。唯恐再有不测。
人说仕途好
“我”说富贵险。
清明
[唐]杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
此诗流传千古，但我不能识趣。
从文法上判断，“杏花村”应有隐义，当射某典，奈何无人告我。
清明
[宋]魏野
无花无酒过清明， 兴味萧然似野僧。
昨日邻家乞新火， 晓窗分与读书灯。
笔法直白，未见佳处。
社日
[唐]王驾
鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。
桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。
静动相宜，裁减得法，画面叠叠，留白有韵。
寒食
[唐] 韩弘（此为别字，原字电脑打不出）
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜．
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
寓有讽刺，即为明显。不置褒贬，褒贬自现。
“斜”“家”多联韵。此为小窍。
江南春
[唐]杜牧
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
缩千里于尺幅，栝古今于双联。
平淡至极，出彩至极
老辣之典范。
上高侍郎
[唐] 高蟾
天上碧桃和露种，日边红杏倚云开。
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。
“不怨”是怨之极矣。
然则不敢言尔。
一“不”，一“怨”，点睛之笔。
绝句
[宋]僧志南
古木阴中系短蓬，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
此诗所可乘道者，在于选取高明：
“古木”，“阴中”，“短蓬”，“杖藜”，“杏花雨”，“杨柳风”
等等，平平叙来，却处处趣旨。
游园不值
[宋]叶绍翁
应嫌屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
一怨一喜
先怨后喜
由主人“惜春之吝”到客人意外之喜，全诗无中生有，以少胜多，深可借鉴。
客中行
[唐]李白
兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
愁闷豪爽，华丽大气。
李白之诗格局超凡，非常人所能及也
题屏
[宋]刘季孙
呢喃燕子语梁间，底事来惊梦里闲。
说与旁人混不解，仗藜携酒看芝山。
只可意会，不可言传——“说与旁人混不解”。
诗之不可破释，在此一证。
王安石称赏此诗，恐有音高难和之同慨。
王为千古一天才，其称赏此诗，不为无因。
漫兴
[杜甫]
肠断春江欲尽头，杖藜徐步立方洲。
癫狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。
冯唐易老，李广难封。
春虽到，人已老。奈何奈何！
大乱甫定，年华一去。可不悲乎！
庆全阉桃花
[宋]谢枋得
寻得桃源好避秦，桃红又见一年春。
花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。
孤高避世之意，已极明显，乃蔑指无聊。奈何不符“哀而不伤”之古训。
此诗托法纯熟，可为借鉴。
玄都观桃花
[唐]刘禹锡
紫陌红尘拂面来，无人不到看花回。
玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。
以众之附势
衬己之故高
再游玄都观
[唐]刘禹锡
百亩庭中半是苔，桃花开尽菜花开。
种桃道士归何处，前度刘郎今又来。
“菜花”——讽刺之辛辣，已无堪比
“前度刘郎今又来”——亦为一狂人耳。
只是这一狂之背后隐藏十年之悲辛。
滁州西涧
[唐] 韦应物
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
当为中年之作，慨叹不遇也
其人家境贫寒，祖基无靠，一目了然。
诗中怨抑无奈深可明鉴
花影
[宋] 谢枋得
重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。
刚被太阳收拾去，却教明月送将来。
讥刺，厌烦之意，呼之欲出。
北山
[宋] 王安石
花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。
风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。
醉生梦死之写照。
漫兴
[唐] 杜甫
糁径扬花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。
对仗精工，凝练逼真。
极为平淡，极为悲恸。
春晴
[唐] 王驾
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。
状物写情，极为自然。
四句四景，宛转承合。
寓讽于比，以实写虚。
当为作者初遭贬谪，乍遇冷暖变迁。
心有所不忿，笔乃出以有意。
春暮
[宋]曹豳
门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。
林莺啼到无声处，青草池塘独听蚌。
“门外无人问落花” ——无可奈何
“绿阴冉冉遍天涯” ——伤感叹息
“林莺啼到无声处” ——惋惜不再
“青草池塘独听蚌” ——烦躁郁闷
以满写虚，由外至内
无可排遣，众议难非。
落花
[宋] 朱淑真
连理枝头花正开，妒花风雨便相催。
愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠台。
怀昔感时，伤身念世。
情真意切，辞怨调直。
春暮游小园
[宋] 王淇
一丛梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠。
开到荼縻花事了，丝丝天棘出莓墙。
不识稻与梁，不知世事艰。
不认茶与荼，不知春光好。
宋诗说理，风气一展如斯。
莺梭
[宋] 刘克庄
掷柳迁乔太有情，交交时作弄机声。
洛阳三月花如锦，多少工夫织得成？
取譬新奇，暗寓讥刺。
应为即兴之作。
暮春即事
[宋]叶采
双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。
闲坐小窗读周易，不知春去几多时。
四句四景
天人合一
自然契合
无迹可循
上佳之作
神来之笔
无奈今人多不读《周易》，恐难识其中真趣。
登山
[唐] 李涉
终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。
终日逐鹜，心醉神迷
此诗写尽红尘中人欲兼得之心态。
以自嘲而得真趣。
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛
[唐] 李白
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
大有俗气，大似怨妇，大污诗仙之名。
题淮南寺
[宋] 程颢
南去北来休便休，白蘋吹尽楚江秋。
道人不是悲秋客，一任晚山乡对愁。
程朱皆为学人，所咏所题，殊欠风骚。
秋月
[宋] 朱熹
清溪流过碧山头，空山澄鲜一色秋。
隔断红尘三十里。白云黄叶共悠悠。
不佳。
“三十里”——由此可见朱子确乏诗才。
七夕
[宋] 杨朴
未会牵牛意若何，须邀织女弄金梭。
年年乞与人间巧，不道人间巧已多。
“巧”与《老子》所谓“智”相通。今人解《老子》多有机讹误，一叹。
此诗慨叹人间真情之少，熟智之多。读来颇多感慨。
立秋
[宋] 刘翰
乳鸦啼散玉屏空，一枕新凉一扇凉。
睡起秋声无觅处，满阶梧叶月明中。
清朗明快，令读者感同身受，愉悦已极。
秋夕
[唐] 杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
落寞凄惨之极，令人不忍再读。
此诗意象之组配，极具匠心，令人叹服。
中秋月
[宋] 苏轼
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看？
伤感之情，袅袅不绝。
诗才之高，令人艳羡。
江楼感旧
[唐] 赵嘏
独上江楼思悄然，月光如水水如天。
同来玩月人何在，风景依稀似去年。
“月光如水水如天”此句飘忽已极，设无此句，此诗不得传矣。确为难能也。
当可想见诗人当时悲楚伤怀之不可抑也。
题临安邸
[宋] 林升
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？
暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州！
一铺一讽，一刺一骂。
如此直放胸臆，作者必无品秩，故无羁缚。
与《诗》之《硕鼠》堪有一比。
晓出净慈寺送林子方
[宋] 杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
想来不过一人得道，俗人称羡之故事耳。下流之作！
玷污诗家之名也！
饮湖上初晴后雨
[宋] 苏轼
水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
得志而后得意，得意而后得趣。
少年酒后狂言肆意，其年必不过二十五。
入直
[宋] 周必大
绿槐夹道入昏鸭，敕使传寘坐赐茶。
归到玉堂清不寐，月钩初上紫薇花。
以二十八字拍马，似不尽情。
应作长篇乐府，拟滔滔河海，或可稍尽绵薄。
夏日登车盖亭
[宋] 蔡确
纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。
睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。
似为遗世，游于江湖。
实怀激愤，无怪再谪。
直玉堂作
[宋] 洪咨夔
禁门深锁寂无华，浓墨淋漓两相麻。
唱彻悟更天未晓，一墀月浸紫葳花。
隐隐藏有党争情事，小人之态，令人作呕。
竹楼
[唐] 李嘉佑
傲吏身闲笑五候，西江取竹起高眠。
南风不用蒲葵扇，纱帽闲眠对水鸥。
失意而后自慰之词耳。
实无佳处。
直中书省
[唐] 白居易
丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。
独坐黄昏谁是伴？紫薇花对紫薇郎。
君子不党，小人不和。
高出周，洪二人何止百倍！
观书有感
[宋] 朱熹
半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。
问渠那得清如许？为有源头活水来。
朱熹之才，在于究学，而不在于作诗。
程朱开一代新风，以诗说理，却少见佳作。
此一首亦为中平。
其中自得之情，满纸而溢，足见作者有傲人之资。
泛舟
[宋] 朱熹
昨夜江边春水生，艨艟巨舰一毛轻。
向来枉费推移力，此日中流自在行。
学人之诗，确乏诗才。
即无新意，亦无别裁。
冷泉亭
[宋] 林稹
一泓清可沁诗脾，冷暖年来只自知。
流出席沪载歌舞，回头不似在山时。
隽永含蓄，余韵悠悠，不禁莞尔。
宋诗概而言之，似无宏大格局，胜在见微知著，情景兼备。
赠刘景文
[宋] 苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
励人之言，友情可嘉。
至于文字，却无佳处。
枫桥夜泊
[唐] 张继
月落乌啼霜满天，江枫鱼火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
景无情便无致，情有景更有韵。
诗写音而绕梁，画入诗而入胜。
“月落乌啼霜满天” ——天冷人亦冷
“江枫鱼火对愁眠” ——景愁人更愁
“姑苏城外寒山寺” ——地远情更迫
“夜半钟声到客船” ——异人而同慨。
“夜半钟声”——此钟振聋发聩，直透三千年而上而下！
寒夜
[宋]杜耒
寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。
寻常一样窗前月，才有梅花便不同。
清奇之格，欣慰之情。
人情之暖，胜过冬夜之寒；
精密之句，寓于散淡之象。
霜月
[唐] 李商隐
初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。
虽纯为写景，然自得之意已然隐现。
李氏高才，欲不叹服，亦不可得也。
然中透凄离，非福寿者象。
语云：字如其人，实为不然；
然以诗卜人，百无一爽。
梅
[宋] 王淇
不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。
只因误识林和靖，惹得诗人说到今。
唐赞牡丹，是富贵大气；
宋美寒梅，盖宋祖积习，以诗话自雅，裁别造独高。
菊，梅之属因为清奇，然较之牡丹，远输霸气。
二帝之北去，一隅之偏安，早有前因。
早春
[宋] 白玉蟾
南枝才放两三花，雪里吟香弄粉些。
淡淡著烟浓著月，深深笼水浅笼沙。
朦胧之中，自有韵味。
雪梅 （二首）
[ 宋] 卢梅坡
梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
较之唐诗，逊之远矣！
格局一降至此！
诗运国运，其有系乎！
答钟弱翁
[宋] 牧童
草铺横野六七里，笛弄晚风三思声。
归来饭饱黄昏后，不脱蓑衣卧月明。
传为钟傅之作，然查意蕴，乃为劝勉，绝非钟傅手笔。
泊秦淮
[唐] 杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
“烟笼寒水月笼沙” ——凄迷飘忽，似有不可尽之意。
“夜泊秦淮近酒家” ——灯红酒绿，世风糜烂。想必诗人当时深蹙额，长太息也！
“商女不知亡国恨” ——悠悠一腔怨，恨恨不知向谁诉！
“隔江犹唱后庭花” ——怒不可遏，愤不可抑。
尽有烘云托月，不写之写，曲折蜿蜒之妙。集诸多匠心于天衣无缝之中，可谓大匠。
归雁
[唐] 钱起
潇湘何事等闲回？水碧沙明两岸苔。
二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。
首尾呼应，中含曲折。
以古喻今，取譬精当。
转承自然，真情动人。
羁旅之愁，向为诗人之幸，维此首用典古朴，视距宏远，惜乎用字稍欠琢磨。
题壁
无名氏
一团茅草乱蓬蓬，蓦地烧天蓦地空。
争似满炉煨榾柮，漫腾腾地暖烘烘。
乍看便知乃宋诗说理之遗风，粗鄙可笑。
尚喜并非无病呻吟，编者之意盖在取全，而非令为楷模。
来源：凯迪社区
汉诗随笔
