熊东遨《诗词医案拾例》
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《诗词医案拾例》（三）[熊东遨]
著
◆
登庐山
原
作
群峦涵秀谷，云雾涌奇峰。飞瀑玉帘垂，松涛天籁鸣。
手挥五老去，三叠濯尘缨。遥见仙人来，烟雨浮彩虹。
改
作
白云涵秀谷，情意向谁钟?瀑尺裁苍翠，松鞭响净空。
一筇能度险，五老自成峰。真面何须识，时时不稍同。
庐山诗殊不易作，有东坡绝唱在先，后来者谁敢轻易动手?然而到了当代，因为出了个彭大将军上万言书，又给诗家们添了不少原料。近年来几次全国诗词大赛，都有借彭氏影响而写庐山的诗作获大奖。故时人有"咏到庐山总夺魁"的感叹，久而久之，这事儿也就落了俗套。此作写庐山，虽未继续热门话题，免了俗套，但体式不古不今，语言不痛不痒，实在乏善可陈。本人素有"蝶谷医仙"胡青牛的毛病，见了疑难杂症便手心发痒，恰好又从未写过庐山诗，于是征得作者同意，拿该诗作了一番脱胎换骨的试验。首句用他三字，以示无意夺其版权；随设一问，略增些浪漫色彩。颔联原写"飞瀑"、"松涛"，路数不差，功夫来到。瀑布最难写，常见者多"白练"、"飞流"、"溅珠"、"泻玉"之类，久嚼无味，故施治不从这些地方入手，而是以"尺"为喻，庶几可生出些新鲜感来。当然"裁苍翠"三字，容易使人想起徐凝"一条界破青山色"的"恶诗"影子（"千古长如白练飞，一条界破青山色"是徐凝咏庐山瀑布的名句，曾被苏东坡讥为"恶诗"。其实这两句诗极具味，东坡之讥未免偏颇，只是他名气大，没人敢顶撞），不过历来用"恶"者不多，权当是物以稀为贵吧。下句"松涛"为常语，信手可拈，不若"松鞭"形象可感；"净空"二字借并列之意与"苍翠"对，应不会逃过行家的眼光。颈联原提到"五老"，但欲将其"挥去"，似有不敬，改写时作了挽留，请他们下移一座，镇住韵位，也算是重用了。"五老"腾出的席位，不妨自己来坐，补一句"一筇能度险"，多少可扣住题目中的"登"字。这在篇中是不能省略的。结联扯到"仙人"，离现实太远，又无余味可寻，裁减为妙。递补的两句，反用东坡诗意，另有寄寓在焉。
◆
浣溪沙·秋韵
原
作
通幽曲径阻风尘，霜叶枝头黄叶匀。虫鸟秋歌醉客魂。
逍遥不觉林深处，一弯碧水寄凫群。别有光景耳目新。
改
作
红叶新裁一色匀，凉生苔石净无尘。鸟歌虫语是秋魂。
路向霜林深处转，影从云雁过时分。别饶清景在黄昏。
此作名曰"浣溪沙"，仅字数同耳，余皆不协。看他开篇用平起，便知其于词律不甚了了。虽然如此，改造却又不难，因其各句之中，或多或少都有可供创造、发展的"词根"在。次句写"霜叶"，已略窥"秋韵"一二，稍加润饰，作"红叶新裁一色匀"味便十足了。将其放在前锋位置，谁说不是标准的"浣溪沙"?首句留他一个"尘"字，添补些"苔石"之类的物事，再加上一把雪种让其生出些"凉"意，挪后一个席位当"二把手"，不也称职得很么?第三句只需叫那"醉客"下岗，其余全部留用，另行分配工作，"鸟歌虫语是秋魂"，酒鬼一去，这七字便如仙女临凡，光彩夺目。过片二句，按律应以对偶为常格，原句不惟不对，且文意欠通，平仄又失，故有较大改动，几乎是另出新枝。尽管如此，细心者还是不难看出其中的"根"来："路向霜林深处转"，目光并未离开原先的林地；"影从云雁过时分"，也不过是将原有的飞禽由"凫"换成"雁"而已。结语保留原句意思较多，与前两句相比，已算不得是改动，不妨把它看作疏通理顺吧。
◆
有
怀(之一)
原
作
沧桑人事古来匆，铭刻心怀是友情。如水月光浮旧梦，亦真亦幻到天明。
改
作
空床辗转对孤灯，搅动心潮是友情。如水月光浮旧梦，疑真疑幻到天明。
怀人诗感人之处，不在涕泗交流，而在心声倾诉。此作情发于心，潜流涌动，自具感人力量。首句语意不明，且出韵，宜改。今用"空床辗转对孤灯"代之，并非单为纠正用韵，更主要的是沟通与下句的内在意脉，构成因果倒装。次句改动三个字，是为了加重感情份量，使上句的辗转难眠有更充足的理由。第三句好，着一"浮"字，使虚幻之梦变得形象可感，宜大加圈点。结句也不错，只"亦"字稍逊，改为"疑"，便无疵可求了。
◆
有
怀(之二)
原
作
知青岁月忆当年，陋室薄衾红烛前。世事蹉跎余太息，愁思寒夜难成眠。
改
作
知青往事忆当年，陋室掏心蜡烛前。双鬓已随霜雪改，思君犹自不成眠。
此首情韵略同前作，惟所思对象身份渐趋明朗，不似前作要人猜测也。首句"岁月"与"年"犯复，宜以"往事"易之。次句"薄衾"之类物事似不必提，作"掏心"则可重现当年真挚情义；"红烛"亦须改作"蜡烛"，免教人疑为洞房也。第三句转递不力，全换。结语斫去一半，重新装饰，以达到承接上气，圆合全篇的效果。此法陆放翁多用之，"此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然"是也。
◆
感
事
原
作
倡廉惩腐议何频，百姓心中正气伸。枉法贪赃群众恨，奉公勤政万民亲。
政风清浊兴亡事，民意佣离成败因。雨雨风风三百裁，世人犹说甲申春。
改
作
倡廉反腐议何频，雷要轰鸣雨要匀。硕鼠每从窝里出，政风多在嘴边纯。
任其肆虐终非计，诛却胡成已动真。五十年来时事改，旧题羞说甲申春。
政治抒情之作，无论讽谕颂扬，都以标语、口号、公式、概念为大病。时下此类犯病作品甚多，此诗亦未能免。起句还擦着了诗桌之边，次句便球入九霄了。中两联更是概念成堆，空洞无物。结语将五十年前毛泽东、郭沫若说过的话翻出来重炒一遍，也无新鲜感可言。通阅全篇，看不到半点形象思维，清汤寡水，其味可知。医治之法：首句保留，能以擦边球得分，只要后边跟得上，也能决定胜负。次句化用俗谚取代，反映民众呼声，是为必要。中两联难以支撑门面，全部换上新材料，以显梁柱之功。"硕鼠"、"政风"一联，出语犀利，能较好地反映题目中的"感"，是用激；接下二句，既有谋划、反思，又有实际行动，通过对胡长清、成克杰等巨贪伏诛之事的提点，直接回应了民众的要求，说明当前的反腐斗争，已不再是雷声大雨点小了，是用缓。两联诗一顿一扬，互为补益，较好地丰富了全诗的内涵。结尾两句嫌落套，意思要反过来说，方见蕴籍。故亦略有变动。这种逆向思维，是用活前人旧事的法门之一，作者不妨细细体味。
◆
友
邻
原
作
鱼虫鸟兽共生存，是我亲朋是我邻。滥捕滥戕濒灭绝，自然灾害必临身。
改
作
大家都住地球村，鸟兽鱼虫是友邻。便作羹肴亦何忍，只缘孱弱转宜亲。
资源理合均衡享，生命焉能贵贱分。倘使一朝俱灭绝，断无人类可图存。
此作选题、立意俱颇独特，语言亦明白晓畅，只是内容略嫌单薄，难起警示作用，必得送他四句，扩成一律，方能震聋发聩。首二句压缩成一句，尽量腾出空间，另补一句家常话作开头，强调人与动物之间彼此依存的关系。三、四句紧承"友邻"二字生发，对那些贪图口福，滥杀生灵者，既有批判，也有规劝，是篇中不可或缺的内容。句式上则略仿老杜《又呈吴郎》，由于所咏事物差别甚大，故不易为人察觉。五、六句进一步申述观点，强调众生平等，动物与人一样，也有权利享受地球上的资源，菩萨心肠，个中尽见。结联在原诗的基础上作了进一步深化，由担心灾害临身到肯定难以图存，在认识意义上完成了一个质的飞跃。做诗无定法，改诗亦然，通常情况下，修改多是原型更换，少量也有压缩的，如本书就有律诗改绝句、七言改五言的例子，象本题这样进行领土扩张的，怕是破了天荒。孰是孰非，且待时贤以及后人评说。
◆
访
贫
原
作
岁来走访到小村，个中百姓未脱贫。老叟泪眼倾心语，陋室听来字句辛。
改
作
春风疑不到边村，二十年来未脱贫。老叟见官犹嘿嘿，已无多泪对闲人。
原作写当政者对贫困地区民众的关切与同情，有一定的思想意义，出发点无可苛求。然而诗词作为一门独特艺术，并不能以出发点的正确与否来衡量优劣。此诗有两个明显的不到位：一是文字表达不到位，二是情感宣泄不到位。修改时第一个问题好办，从字面上理顺便行；第二个问题却颇为棘手，因为是代人作言，情感宣泄到什么程度殊难掌握。踌躇再三，最后还是决定冲破一切障碍，尽情向篇中一吐。首句套用欧阳永叔，与次句构成倒装，意思是说：改革开放都二十多年了，这个边远小村却仍然未能脱离贫困，真有些怀疑改革开放的"春风"，是不是无法吹到这里来。这当然不是对党的政策的怀疑，只是对发展不平衡的一种惆怅而已。所套欧阳氏之句，在这里已经产生了全新的意义。此诗改造后蕴含的深意，主要集中在"老叟见官犹嘿嘿，已无多泪对闲人"这个转合句中。它给读者提供的想象空间极大，至少包含了这样几层言内或言外之意：其一，落后地区的人民(诗中是以"老叟"为代表)，在饱受贫穷的磨折之后，早已承认并接受了现实，生活上已经没有了任何奢求，对于一切艰难困苦，都能以乐观的态度泰然处之，因此，在任何人面前都能够保持他们独具个性的"嘿嘿"。其次，"官"们来这里视察，显然不是第一回(原作者可能是第一回)，他们或者作过许多指示，或者有过许多承诺，或者主持制订过许多文件，但没有一件能够真正落到实处。对于这套形式主义、官僚主义的东西，"老叟"们最初也许相信过，激动过，然而一次次竹篮打水，使他们彻底清醒过来，甚至清醒得有些过分，以后有"官"来访贫，不论真的假的，一概以"嘿嘿"待之。在他们的心目中，当官的都是些吃了饭没事干的"闲人"，自己的泪已为生活流尽，没有多余的去博取这些无关痛痒者廉价的同情。把来访的"官"们视作"闲人"，对我们的领导同志似乎是犯了大不敬，然而就尚在生死线上挣扎的贫民而言，没把你看作"坏人"，已经是他们最大的宽容、最好的评价了。将一首温柔敦厚的诗改得如此带骨头带刺，可能已大大超出了原作者所能接受的范围。原作者是一位在职的县委领导干部，能够深入边村访贫问苦，已经很能体现"三个代表"精神了，要他将自己也划入"闲人"之列，未免有失公允。好在原诗已载入文档，倘他不能接受改作，我就只好贪天之功为己有，收养这个"克隆"出来的新生儿了。
◆
五家站赏荷
原
作
一潭碧水沁魂香，绿染池塘鲤暗藏。粉粉红红风欲醉，婷婷羿羿雨梳妆。
污泥难辱真根本，蒲丛神交赏霁光。若是催萌千顷笑，娇娆有诱客成行。
改
作
早从碧水识幽香，犹带娇羞脸半藏。晨露漫擎风作态，玉池初浴月催妆。
污泥不染真根本，重雾难迷好目光。安得与君谋一醉，暂忘人世有炎凉。
咏物之作，首重形象思维，若平铺直叙，便无趣味。此作写荷花，可以看出作者亦想极力描摹形象，无奈笔端功夫未到，以致画虎不成。首二句互不关联，"鲤暗藏"之类，与荷花何涉?画蛇添足，徒成累赘。不若迳从拟人入手，改作"早从碧水识幽香，犹带娇羞脸半藏"。三、四句着了些边际，只是火候未成，形象难以确立。稍加变易，改为"晨露漫擎风作态，玉池初浴月催妆"，便如凌波仙子，光彩照人了。第五句用荷花家传典故，专利所在，不可他移，好。只"难辱"二字宜恢复为"不染"，以免夹生。第六句难成对偶，律又不谐，故宜截去，另创别意更之。所拟"重雾"一句，虽非绝妙，然亦可稍补精神，丰富荷花内在品质。结二句落俗，何谓"诱客成行"?亵渎了荷花也!必得寄寓些感慨，方可收住全篇。代拟"安得"、"暂忘"二句，赞荷而外，亦少许宣泄自身情怀，使物与人一体相融，彼此映照。如此作结，方始有些余味可寻，不然便是"秃尾"一根，徒费笔墨。
◆
与蒲田籍客商共庆千禧
原
作
齐闽千里好姻缘，嘉朋欢聚夜不眠。花灯溢彩豁胸襟，香茗芳飘醉心田。
漫话商海八面潮，共谋破浪百叶帆。笑傲风雨新世纪，携手发展别有天。
改
作
鲁闽共庆好姻缘，宾主联欢夜不眠。溢彩花灯豁胸臆，飘香清茗醉心田。
商机漫话千条计，瀚海齐驱万里船。笑傲风云新世纪，相携同闯九重天。
原作虽完成了五十六个字的填空，但只能算一首"准七律"；要提升为正品七律，还有待于手术创造奇迹。开头七字是篇中惟一未犯声律规则的句子，本来可以留住原型，但因后面手术的需要，也不得不剃掉一些毛发以防感染。所幸"齐闽"改"鲁闽"，"千里"变"共庆"，于原意并无损伤。次句写不眠夜的狂欢，依题目之意是"共庆千禧"，但主人并未到场，不免有失礼节，也不合常规。换救的办法是，将"嘉朋欢聚"变成"宾主联欢"。三、四句只有声律上的调谐，意思未动。五、六句亦然。第七句无大毛病，只是不该下"雨"，能保持"云"的形态，便是标准律句了。结语声律问题大一些，改造力度也因之同步增强，将前六字遣散，另请一批硬汉来顶住这块"天"，回过头来一看，哈哈，还真的配得上前面七句!全诗修改至此，签署一张升格的委任状便不会再有问题。
◆
游严子陵钓台，台畔多今人题刻
原
作
借得西泠酒几分，驱车来探富阳春。山云过岭思招客，江月随舟欲渡人。
访旧休嗟今俗异，开樽且共古贤亲。惟愁四壁留题者，名傍先生恐不伦。
改
作
借得西泠酒几分，驱车来探富阳春。山云过岭思招客，江月随舟欲渡人。
千载流传身价涨，万竿排列阵容新。惟愁滩浅时风盛，一个浮名钓不匀。
二000年春，我曾有江浙十日之游。在参观严子陵钓台时，发现了那里的一大奇观--古今题刻碑林。其中今人之作，整体质量之低劣，令人咋舌。当时便写了八句(即原作)，想抒发一点感慨。诗的前四句，略有意味可玩。还算过得去。"仿旧"一联，则显得十分牵强。最后两句，虽然对那些沽名钓誉者有所讽谕，算是扣了题，但缺少幽默感，硬梆梆的耐不得咀嚼。可惜这些问题，自己当时并未发现，匆匆忙忙便将其打印出来，分送给了不少师友。直到同年九月，在深圳诗会上见到林从龙先生，经他过目，问题才被点出来。林先生说：前四句大好，五、六句稍弱，结尾说得直白了些。我待进一步求教，他却引而不发，只强调是一种感觉，要我自己再仔细推敲。回到房间后，我足足闭门思考了一小时，终于发现了结症所在：五、六句之失，在于游离了主题，未能为结语蓄足势，垫足底，致使后两句苍白无力。于是立即对症下药，将原五、六句一刀割尽，另补接了"千载流传身价涨，万竿排列阵容新"两条新枝。有了这两句作铺垫，"惟愁滩浅时风盛，一个浮名钓不匀"的结语便顺流而下了。我把改过的诗再次送给林先生看，竟蒙他大加谬赏，说"万竿排列"句极为形象，讽刺那些想借严子陵之光捞取稻草的人可谓入木三分。"一个浮名钓不匀"又极为幽默，能使读者会心一笑。林先生的批评与赞扬，使我想起了袁简斋的四句诗："爱好由来落笔难，一诗千改始心安。阿婆还是初笄女，头未梳成不许看。"我是幸亏将未梳成的头请行家看，才得以及时重梳，不然那洋象还不知道要出多久。
《诗词医案拾例》（四）[熊东遨]
著
◆
秋
蝉
原
作
寒蝉抱树不知秋，冶调临风媚欲流。梦大难从心上觉，才高合向巧中休。
霜枫飘处红迷眼，夜露凝时冷涩喉。天意果然怜尔辈。尽驱黄雀伺枝头。
改
作
寒蝉抱树不知秋，冶调临风媚欲流。梦大难从心上觉，才高合向巧中休。
霜枫飘蝶红迷眼，夜露凝珠冷涩喉。天意果然怜尔辈，尽驱黄雀伺枝头。
诗中有余字，是一种病，容易被人发现；诗中有懒字，也是一种病，却很难被人察觉。这是因为余字就象柱着拐仗的老头，可以看见他形体衰颓；而懒字却颇似倚阑的少妇，只能感觉到她精神倦怠。努力发现懒字并及时更换它，是提高诗词创作质量的窍门之一。《秋蝉》一律，是我早年的作品，其中第三联原作"霜枫飘处红迷眼，夜露凝时冷涩喉"。"处"、"时"二字，尚不为余，只是不甚着力，有懒惰之嫌。后来经过推敲，决定变赋为比，用"蝶"、"珠"二字取代了它们。懒字一换，便成诗眼，诗句马上就生动、形象起来。此诗在《长沙晚报》发表以后，获得了许多师友的肯定。前辈诗家刘廉秋(家传)先生还专门来函祝贺，并赐诗嘉许云："春秋正富好推敲，实义根情气自豪。屈指吟坛多后秀，逢人我独说东遨。"如今先生已故去多年，手泽犹新，音容已杳，思之不觉怆然。特留下这段文字，以资纪念。先生泉下有知，或当一笑耳!
◆
答友人
原
作
同具疏狂一颗心，君游瀚海我安林。林容鸥鹭相来往，海任鱼龙自起沉。
君未入林林有待，我如赴海海难禁。海深林阔无拘束，各把长歌放胆吟。
改
作
同具疏狂一颗心，君游瀚海我安林。林容鹤鹭相来往，海任鱼龙自起沉。
君未入林林有待，我如赴海海难禁。海深林阔无拘束，各把长歌放胆吟。
文学艺术的本源是生活，只有深入生活中进行认真细致的观察，才能获取真知，避免纰漏。唐代大画家戴嵩作《斗牛图》，以其牛尾指天而遭到牧童的讪笑。因为牛打架的时候用力，尾巴夹于两股之间，从不上扬。这一点，牧童自然比戴嵩清楚，戴嵩犯的是观察不细的错误。类似的错误，我也犯过，上述《答友人》诗便是一例。诗中第三句"林容鸥鹭相来往"的"鸥"字，在很长一段时间里，我并未觉察到有什么不妥。一次碰到杨金亭先生，我把诗拿给他看，他马上指出：鸥是一种水鸟，只在江海之岸栖身，从不入林。我大吃一惊，回来改了个"鹤"字，才算避免了闹出更大笑话。为了这件事，后来我专门到洞庭湖去作过观察，发现不只是鸥，连天鹅、大雁等也都不入林。明白了这些之后，我不禁在暗中替一位古人担起忧来。他就是我最崇拜、最倾仰的大文豪苏东坡。他的《卜算子》"缺月挂疏桐"向来脍炙人口，可在写到"缥缈孤鸿"的时候，有"拣尽寒枝不肯栖"的句子。鸿雁只在芦丛草泽絮窝，难道还有上树去选择居所的吗?这位天才的大胡子文豪，只怕也是缺了一趟水乡行，才会写出这种不符生活的妙句来的。
◆
大角湾冲浪险为狂涛吞没赋此自警
原
作
江河曾作等闲看，小试汪洋一角寒。跣足科头人似蚁，轰天裂岸浪如山。
当时只道屠鲸易，此际方知下海难。千古英雄能几个，龙颜纵好莫相攀。
改
作
江河曾作等闲看，小试汪洋一角寒。跣足科头身似蚁，轰天裂岸浪如山。
当时只道屠鲸易，此际方知下海难。数尽英雄千古事，几人真个识龙颜?
前年秋天，我和几位诗词同道一起，到湛江地区作了一次小游。在闸坡大角湾，我经不起海的惑诱惑冲了一回浪，结果被风浪卷离海岸很远，几遭灭顶之灾。也是命不该绝，当一道山峰似的大浪将喝足了"海鲜汤"、已无力再作挣扎的我打入海底时，一煞的灵光竟使我感觉到了水下原来是布满了一道道浪沟的斜坡。浪的作用能影响水底形态，说明离岸已不远了。求生的本能使我蹬着海底朝上猛一窜，获得了决定生死的一口氧气。脑子也随即开了窍，以后不待浪来，便主动沉入水底，稍作潜行后又窜出海面换气。几个来回，终于躺过了死神的亲吻。死里逃生，不能没有诗，吐尽腹中咸水后，便写了上面一律。诗虽算不得好，但因内容独特，还是具有一定个性。初稿送偕行的熊鉴老请益时，他一路点头一路哼，哼到最后一句，声音突然停下来，眼睛盯着纸面大约有半分钟之久。鉴老向有独到目光，他一迟疑，说明定有不妥。但这不妥到底在什么地方，当时并来准确找到。一觉醒来，"海鲜汤"已完全消化，头脑反觉比以前清醒，再来看那诗稿，"不妥"处便一下子跳出来了：一介草民，写自己的生死经历，与"攀龙"扯得上吗?题为"自警"，诗里却透露出一些告诫他人的味道，也属多事。改成"数尽英雄千古事，几人真个识龙颜"，意味就不一样了，历史上许多大英雄、大豪杰，对变化莫测的"龙颜"都不能尽"识"，一个不知深浅的小民，被龙王爷捉弄一下，岂不是活该么?这里虽然也同样说到"英雄"，但已不是原句那样正儿八经的面孔，把他们请出来，不过是虚张声势，自我解嘲而已。改了尾联，第三句也要跟着将"人似蚁"的"人"字改作"身"，以免重字。此番历险，还有不少"趣闻"。原广东省委宣传部文艺处长廖启良先生，和我一道下海，情况没有我危急，样子却比我更狼狈。他在与狂涛比拼时，内裤被无情剥去(因是即兴下海，未准备泳装)，不得不用双手捂住下身，赤条条地在众目睽睽之下穿过海滩。熊鉴老有诗和他开玩笑，我也写了四句打油助兴，不妨附及：
◆
廖公启良被狂涛剥去泳裤戏赠
白玉条条浪里翻，衣衫剥尽见真颜。先生欲作乘龙婿，无角无鳞入选难。
◆
读《对庐集》赠岭南徐续老
原
作
昨夜东篱酒半酣，新词诵罢有余甘。未曾雅范瞻城北，已觉清风起岭南。
心结佛缘松列五，韵涵天籁月初三。扁舟便欲随公去，好钓沧溟万顷蓝。
改
作
昨夜东篱酒半酣，新词诵罢有余甘。未曾雅范瞻城北，已觉清风起岭南。
情寄云山松列五，韵涵天籁月初三。扁舟便欲随公去，好钓沧溟万顷蓝。
岭南徐续先生是当代诗坛名家，他的诗词结集出版时，曾有选择地向海内外一小部分诗友征贺。我当时与先生虽神交已久，但尚未谋面，亦蒙青眼顾及，遂写了上述一律附骥。诗寄出不久，便收到续老回信，云："尊作大佳，足光篇幅，只是我不信佛，第五句请再斟酌。"我知道自己生造的故事在行家面前卡壳了，心中一阵惭愧。续老说得很委婉，"不信佛"云云，不过是想给我一个下台阶的机会，心里头其实早已看出这句诗前四字与后三字的不搭界。现在不妨老实交代，我写这诗的时候，对续老的生平还不是很了解，恰好有次出差路过衡山，看到祝圣寺前苍松环列，便想杜撰出一个"五松听经"的故事让人猜上一猜。当时还自鸣得意：罗贯中在《三国演义》中杜撰了蒋雄戏王姬的故事，让人们猜了几百年，《探皇陵》中的李妃，信口一句"昔日里有个潘老丞相，他的事儿美名扬"，便弄得徐延昭们摸不着头脑，不是都有趣得很么?如今我也照胡芦画上一个瓢，说不定也能把一些人引进迷宫里玩一玩呢。没想到假货还没上市，就被行家一眼拆穿，此时不改，更待何时!改这句诗并未花费多少气力，这要感谢朋友及时送了我一本《岭南五家诗词钞》。那是张采庵、莫仲予、刘逸生、徐续、陈永正五位诗家的合集。有了此书作根据，我立即将"心结佛缘"四字裁革，换上"情寄云山"。这样一来，那原先前后不搭界的"松列五"三字，反而因祸得福了。此诗后来在《中华诗词》上发表，获得了一些师友的谬许。上海马祖熙先生来信称赞说："中两联清新隽永，光彩四溢，尤为可贵……"马老是不知道我原先的大胆妄为，倘若知之，不拿起板子打我一顿手心才怪哩。教训良多，以此为最，附志于此，以警后来。
◆
怀程千帆先生
原
作
千帆老丈坐南京，阅尽沧桑鬓转青。饮食近来无别物，一江水煮半天星。
改
作
千帆老丈坐南京，阅尽沧桑眼转青。饮食近来无别物，一江水煮半天星。
这是我《夏日怀人歌》中的一节。程千帆先生是我的同乡前辈，我虽心仪已久，但不曾拜谒过。这首诗表现的，只是我的单相思。因未识荆，故我想尽量写得潇洒，空灵一点，用浪漫笔调来弥补对实际了解不多的缺陷。谁知事与愿违，篇中错用了一个"鬓"字，几乎导致全军尽墨。问题是著名诗人史鹏先生发现的。史老对我说："千帆丈早已秃顶，雪山上没剩下几颗松，你这'鬓转青'只怕不大合适，不如我送你一个字，作'眼转青'如何?"当真是一句话点醒梦中人，我是又惊又喜，自然要厚着脸皮接受馈赠。史老的以"眼"易"鬓"，可不是一般意义上的纠错，而是起死回生，救通盘于绝境。几十年来，我就是这样不断地得益于师友们的教诲，方成今日寸进。正因为如此，如今我在指导学生修改作业或与朋友交流诗艺时，也不敢有丝毫藏私。不然，怎么对得起那些曾经无私帮助过我的师长?《夏日怀人歌》后来在北京《新华诗页》及澳门《写作学刊》上发表，怀千帆丈一节隐去未公布，原因就是不敢贪天之功归己有。如今千帆老人已作古，我又重新把它拿出来，一方面是为了纪念我这位乡前辈，另一面也是为了向史鹏老申谢。
◆
赠李白友先生
原
作
天下如棋万象悬，故交别后梦长牵。囊空自觉亲情薄，俗世谁弘大雅篇?
一样山川同沐雨，数声问候已经年。近来择得鱼虾侣，闲引涛声到砚边。
改
作
银汉遥瞻万象悬，故人别后梦长牵。囊空自觉亲情薄，世落谁匡道义偏?
一样山川同沐雨，数声问候已经年。居闲幸得鱼虾侣，时引涛声到砚边。
这是我故乡一位青年诗友的近作。这位诗友我非常熟悉，四年前的作品，还在学步之中，没想到近来竟然突飞猛进，当真是士别三日，便当刮目相看。如此首之开阔、深沉，圆融、浏亮，已达相当成就，如果不是个别地方火候稍差，应可与当世高手一搏。首句前四字略显牵强，与次句气脉难贯。若以"银汉遥瞻"易之，则不惟前后云衔水接，且本句之"悬"字亦有了"根"。次句用"故交"或是"故人"，可依各人习惯，不必强求。颔联上比好，点透了炎凉世态，虽是古意，但有新形。下比则不敢恭维，"弘大雅"云云，实在过于常套，属对欠工，犹在其次。如果用"世落谁匡道义偏"七字易之，便与上句势均力敌，高下难分了。五、六句大佳，看似不甚经意，实则自然成工，其空阔、灵转处，似见老杜律法之趣。结联颇饶新意，上句虽略取东坡，然得下句"涛声"一引，便掩尽前人形迹。惟个别字、词稍硬，须略加润饰，方具十分情韵。
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虞美人·访插队时房东
原
作
下乡像被开除掉，都道前程杳。牛棚日子太难熬，蚊子如雷长夜睡难着。
三十年后重逢了，俱道朱颜老。默然面对两心同，多少离情都在不言中
改
作
下乡像被开除掉，尚说前程妙。牛棚难比凤凰窝，蚊阵如雷长夜怎消磨?
卅年重踏山村月，不觉头俱雪。把杯相顾两无言，只有纯情依旧似从前。
原作写当年的老知青对旧房东的重访，笔端尚有感情，只是基本功太差，离及格尚有一段距离。首先是词律尚未完全掌握，《虞美人》调，上下阕须平仄转换两次用四个不同部的韵，而此作只是到了下阕才有一次真正意义上的转换，也就是说，前六句都是同声部平仄通押。这还未把将入声字当平声用的错误计算在内。其次是现成词语太多，如"朱颜老"、"两心同"、"都在不言中"等等。第三是重字密度太大，如"日子"、"蚊子"、"太难熬"、"睡难着"等，都集中出现在歇拍二句中，十分扎眼。上片"都道"，下片又"俱道"，也嫌啰嗦。此外还有缺少形象思维，述事直白等问题，随手可拈，不一而足。此词的改造，须从格律与艺术两方面同时入手，方能凑效。首句以"打油腔"开篇，略带点启元白味（当代著名学者启功，字元白，长于词，以风趣、幽默的大白话入词为时人所倾倒），可以保留。次句太直白，要反过来说才能略增含蓄，故改为"尚说前程妙"。一边是"开除"，一边还要说"妙"，反差中蕴含的辛酸，比直接说"前程杳"浓烈得多。从"牛棚"句开始，依律须转换另部平声韵，加上原句欠锤炼，因此只留用两个排头兵，以"牛棚难比凤凰窝"取代原型。歇拍句"蚊子如雷"夸张过度，改为"蚊阵如雷"便准确、形象多了。末三字依前韵易作"怎消磨"，原意未失。换头二句表述无趣，声律又未尽谐，所以只稍存其意，用两句景语代之。"山村月"与头上"雪"一现，原先枯燥的场面立刻变得情韵悠扬起来，这就是以景语言情的妙处。结穴两句太现成，人人能道，说它作甚?不如稍稍变换一下角度，添一副杯盘作道具，强调"纯情依旧似从前"来得有味。
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五泄湖抒意(之一)
原
作
五泄湖光碧映天，桃花一路沿溪山。波吻沙岸香唇美，船剪绿绸春色妍。
岩怪峰奇萦梦忆，流飞瀑泻动心弦。越中雁荡胜人甚，诗意画情长相牵。
改
作
五泄湖光碧映天，桃花一路向人燃。波涛吻岸涨还落，雀鸟穿林静复喧。
岩怪峰奇劳梦想，流飞瀑泻动心弦。抛闲笑我红尘客，半日清游也似仙。
从原作我们可以看出，作者的基本功较差，篇中除了一、六两句稍具情趣之外，余者不是违律，就是乏味，个别地方甚至欠通。这样的诗要想起死回生，除了大换血别无他法。首句差强人意，可以不动，保留一点原汁原味。次句末三字三平脚且意象不佳，故以"向人燃"三字易之，不惟使之谐律，且有赋予桃花潜意识的作用。三、四句过于造作，出力不讨好，加上平仄失调，成了篇中赘疣。故上联大砍，下联全删，别出意象为"波涛吻岸涨还荡，雀鸟穿林静复喧"，一侧重视觉，一侧重听觉，视听互见，动静相生，庶几可以撑些门面。"流飞瀑泻"句好，可惜上联不敌，有跛足之嫌。"萦梦忆"三字无趣，试以"劳梦想"易之，勉强与下联成对。结联气不顺，了无余味，须得重新造境，方可收篇。根据前文意脉，另出新枝为"抛闲笑我红尘客，半日清游也似仙"。经过这番大换血，此诗似乎有了新的生命。
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五泄湖抒意(之二)
原
作
陟岭造幽不倦人，青山绿水娱形神。一湖波碧舒游目，五泄飞清涤杞心。
风管溪弦交响曲，虫鸣鸟啭合和音。物轻意惬尘思淡，融入自然忘自身。
改
作
始信奇观亦醉人，山柔水媚倍怡神。一湖酿碧舒游目，五泄飞清涤杞心。
蝶影花形生死恋，溪弦风管合和音。自然妙趣知多少，但得些须便忘身。
此诗与前作意象近似，表达方面却比前作稍强。不过从整体上看，仍不够成熟，套一句行话说叫做"有句无篇"。首句欠通顺，全改，与次句构成倒装；次句色彩过艳，故用"柔"、"媚"二字冲淡之，以免与三、四句之"碧"、"清"相犯。"娱形神"三字不稳，用"倍怡神"代之似较合适。"五泄飞清涤杞心"好，在篇中可以称得上是警句。上联亦不错，惟"波"字欠工，故改"酿"，以使与"飞"字联动。五、六句亦较生动，只是上、下联俱写声音，未免意象重合，故两句合成一句作下联，另配"蝶影花形生死恋"作上联。这样诗境更为开阔，味亦醇和独特。结联乏味，意思却有，表达不畅而已。故按原意进行了重新包装，使全篇有了一个较好的圆合。上述二诗出自中华诗词研修班同一学员之手，其中第二首是在老师修改了第一首之后写的，从中还是可以看出一些进步来。
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小
景
原
作
郊桥南岸西堤段，不笼炊烟笼白杨。息息河川慢流淌，啾啾水鸟任飞翔。
绿油庄稼青青草，淡雅山花细细香。小景怡人浑不觉，皆因只羡美名扬。
改
作
石桥西望野村旁，淡淡轻烟裹白杨。有色山花相掩映，无名水鸟自飞翔。
浸堤波浣青青草，隔岸风传细细香。小立溪头浑似醉，不知衣上染斜阳。
这是一首描摹自然风光的小诗，作者写得十分费力，处处想表现新奇，却处处都留下毛病。首句造景不美，纯自然主义，看到什么便是什么，难出诗味。今拈出句中的"桥"字另组镜头，将"野村"纳入视线，增加几分人间烟火。其中"望"字是关键，以下各句皆由此生发。次句不知所云，且"笼"字违律，故裁掉四个字另行镶边。"裹白杨"的"裹"字，有人认为不若"绕"字有动感。其实不然，"裹"正是远望的效果，朦朦胧胧的，看不甚真；"绕"字的动感要近处才能看得出来，与"望"不符。中两联进行了较大的重新组装。首先将第六句的"山花"移到第三句，以"有色"二字志其无名，亦扣着"望"字；第四句"水鸟"亦是如此，不必具体为某一种鸟类。第三句的"河川"之意只取其一小部分与第五句的"青青草"稼接，构成"浸堤波浣青青草"的诗意画面。第六句的"山花"已被借调到第三句了，故此只用"风传细细香"暗寓其因果关系，这种内在的意脉承转是诗词创作的艺术手法之一。第七句保留意思，文字略有变动，"浑不觉"改"浑似醉"，更见流连之意，也为推出后文蓄足了势。原第八句不好，自己说出来，殊无含蓄，故全改。"不知衣上染斜阳"者，正"浑似醉"使然也，余意不尽，余味无穷，较"皆因只羡美名扬"相去何止天壤!
源 中华诗词网
